评剧的板式共分三类：

    1、 基本板类（又称中间板类）；

    2、 导入板类（又称首引板类）；

    3、 尾腔板类（又称结尾板类）。

（一） 基本板类

    基本板类是评剧板式中的主体板腔，含有[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[弹七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。

    1、[慢板]

    [慢板]又分男女腔[正调慢板]、男女腔[越调慢板]、男女腔[反调慢板]和男女腔[凡字调大慢板]。

    ①女腔[正调慢板]和女腔[越调慢板]：4/4拍，一板三眼，唱腔为眼起板落，即起于弱拍，落于强拍，习称“黑”板起，“红”板落。上、下句体，每乐句四小节，小节之间多用小过门。

    例：《刘巧儿》采桑叶（新凤霞演唱）

    ②男腔[越调慢板]和男腔[正调慢板]：4/4拍，一板三眼。起唱形式比较灵活，眼起板落与板起板落两者兼有，常穿插运用。每乐句以四小节为主，有些乐句可扩展延伸五、六小节。

    男腔[正调慢板]因受嗓音高度的限制，定调不可过高，常见1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音区进行。

    例1：《金沙江畔》高原风景极目望（马泰演唱）

    例2：《会计姑娘》天昏地暗雀鸟惊（张德福演唱）

    ③[反调慢板]和[反越调慢板]：4/4拍，一板三眼，眼起板落。落音规律为：上句落“2”音，下句落“1”音，每乐句四小节。两者除调高不同外，其他无较大差异。[反调慢板]和[反越调慢板]暂无完全终止功能的结尾板腔，需分别转入正调和越调结束唱段。

    例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）

    例2：《朱痕记》望坟台（马泰演唱）

    ④男女腔[凡字调大慢板]：4/4拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起于次强拍，落于强拍。拖腔长，音域宽。唱词采用十字句，每乐句十小节以上，多在十三、十四小节。

    例1：《乾坤带》金殿上保本无指望（新凤霞演唱）

    例2：《孙庞斗智》大雪纷飞（马泰演唱）

    2、[快三眼]

    [快三眼]用于女腔，分为女腔[越调快三眼]、[正调快三眼]和[反调快三眼]。4/4拍，一板三眼，眼起板落。[快三眼]借鉴京剧中的板式，多由慢板转来，速度比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，节奏明快流畅。

    例1：《杨三姐告状》“一见哥哥上锁条”一段中“直愣愣站在大堂口……”（谷文月演唱）

    例2：《谢瑶环》“大堂”（花淑兰演唱）

    3、[二六板]

    [二六板]的分支较多，含有男女腔正调、越调、反调、凡字调[原板二六]，正调、越调[小生二六]，正调、越调[混合二六]和越调[顶板二六]等。归纳起来，可分为[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[顶板二六]。

    ①[原板二六]：2/4拍，一板一眼。根据唱腔速度的快慢，又称“快二六”和“慢二六”。“闪”板起唱，落在板上，即强拍的后半拍起唱，每乐句一般为四小节。

    例：《夺印》劝广清（马泰演唱）

    ②[小生二六]：2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句六小节，也可紧缩成五小节。每乐句分为两个分句，分句之间填充小过门。

    例：《人面桃花》三春杨柳黄莺唱（艳铭杰演唱）

    ③[混合二六]：是将[原板二六]和[小生二六]混合在一起的二六板式，2/4拍，一板一眼。唱腔中既有眼起板落，又有“闪”板起唱，有时一个乐句同时兼有两种二六板式。加上唱词长短结合，不局限在七字句或十字句的格式上，使唱腔的“紧缩”与“延伸”造成乐句的结构有较大变化。每乐句以四至六小节为主，偶尔有所突破。

    例：《刘伶醉酒》来了刘伶好酒的男（周连生演唱）

    ④[顶板二六]：一种用于男腔的二六板式，2/4拍，一板一眼，板起板落。较多的用于五字句的唱词，每个五字句两小节，每乐句四小节，八小节构成上、下句体。每个五字句后多有小过门。[顶板二六]也可用于七字句式，每乐句分为两个分句，共四小节。[顶板二六]通常穿插在[原板二六]中使用。

    例：《降龙伏虎》“大兄弟休发火”一段中“我叫你看天……”（魏荣元演唱）

    4、[弹七板]

    [弹七板]是一种用于男腔的新板式，2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句七小节，穿插在[原板二六]中混合使用。

    例：《夺印》鱼儿靠得长流水（马泰演唱）

    5、[垛板]

    [垛板]分为男女腔[正调垛板]、男女腔[越调垛板]、男女腔[反调垛板]和女腔[凡字调垛板]。2/4拍，一板一眼，板起板落，也可闪板起唱。每乐句四小节，也可紧缩成两小节，中间不加过门，主要特点是切分节奏。[垛板]也有1/4拍的，速度较快，所以又被称为[快垛板]。

    例1：《李双双》亏你有脸叫二婶儿（花月仙演唱）

    例2：《乾坤带》“金殿上保本无指望”一段中“为娇儿把我的心血费尽……”此段[垛板]将每乐句紧缩为两小节。（新凤霞演唱）

    6、[流水板]

    [流水板]分为男女腔[正调流水板]、男女腔[越调流水板]和女腔[反调流水板]。1/4拍，有板无眼，“闪”板起唱，落在板上。七字句式每乐句七小节，十字句式每乐句七至十小节。

    例：《刘伶醉酒》“来了刘伶好酒的男”一段中“观罢此对我的心好恼……”（周连生演唱）

    7、[快板]

    [快板]属于一种创新板式，有的称之为[滚板]，与[流水板]相同，速度比[流水板]快，有板无眼，小节线也可不划。一字一音，势如涌泉。多用七字句式，每乐句七小节，中间无过门，常用于表现激昂的情绪。[快板]板式有女腔[正调快板]，但在唱腔中并不多见。

    例：《卖妙郎》公爹息怒容儿禀（李秀云演唱）

    8、[散板]

    [散板]分为男女腔[正调散板]、男女腔[越调散板]、男女腔[反调散板]和男女腔[凡字调散板]。[散板]节奏自由，无板无眼，唱腔不受板眼限制，可以根据剧中人物的思想感情而发挥。[散板]有两种，一种是与京剧中[摇板]相同的“紧打慢唱”，梆子或板不停的匀速敲击；另一种是自由散唱的“慢打慢唱”，也称之为“散打散唱”，乐队通常只伴奏乐句的后半句，两者的伴奏方法迥然不同。[散板]的两种类型经常出现在同一段唱腔里。

    例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）

    例2：《杨乃武与小白菜》好年华（张德福演唱）

    9、[清板]

    严格的讲，[清板]不应算作一种板式，应该算是一种演唱方式或伴奏方法。[清板]是演员在演唱时，根据剧情的需要，有些乐句无乐队伴奏，有的用弹拨乐器伴奏，有的用中、低音拉弦乐器伴奏，以求达到某种效果。

（二） 导入板类：

    导入板类是辅助性的过渡板式，起引入作用，也称引子板。含有[导板]、[回龙]、[尖板]、[带板]、[搭调]、[哭头]、[哭么二三]等。这些板类有其独立的结构形式，但不属于独立的板式。除[回龙]外，它们有一个共同点：都是用唱腔中最前面的一句唱词完成整个板腔的过程，下面大多接转[慢板]、[原板二六]等。这些过渡板式的过门，大部分配有打击乐，感情色彩各异，在特定的情境中，使用某一板式，已成为规律性的固定模式。

    1、[导板]

    [导板]有两类，一类是照搬河北梆子中原汁原味的[导板]板腔，评剧未经移植。此类[导板]有大、小[导板]之分，大[导板]4/4拍，一板三眼；小[导板]2/4拍，一板一眼。多用于激昂、奔放、悲愤、欢畅等场合。[导板]占一句唱词，下面多接[慢板]，是[慢板]的附加板腔。因其有浓郁的河北梆子风味，故使用甚少。

    例：《花木兰》“归家”（崔连润演唱）

    另外一类[导板]，是将借鉴京剧中[导板]的板式称为[导板]。其节拍形式为[散板]，唱腔节奏自由，只有一个上句，列在唱段最前面，做为开导，用其引出其他板腔，故称[导板]。[导板]后面多接[回龙]，用于气势磅礴的大场面。此类[导板]多在幕后演唱，用途与[尖板]相同，常被[尖板]所替代。

    例：《夫人城》登城巡营（鲜灵霞演唱）

    2、[回龙]

    [回龙]同样是借鉴京剧中的板式，多为2/4拍，只有一个下句，与上述[导板]或[尖板]相连接，构成上、下句体，起承上启下的作用。[回龙]的前半部分一般由“垛字句”组成，节奏类似[垛板]。“垛字句”就是一连串字数相当（多为三至五字）、以相同的节拍步步运行的句子。[回龙]的最后一字是一个拖腔，然后奏较长的过门接[慢板]或[原板二六]等，它表达的感情与[导板]基本一致。

    例1：《孙庞斗智》大雪纷飞（马泰演唱）

    例2：《智取威虎山》誓把反动派一扫光（马泰演唱）

    3、[尖板]

    [尖板]由过门和唱腔两部分组成，只有一个上句，下面多接打击乐，之后转[慢板]或[原板二六]等板类。[尖板]与京剧中的[导板]有相同之处，幕后演唱较多。[尖板]的过门分“单尖板”和“双尖板”两种。“单尖板”过门有一个乐句，而“双尖板”过门是由两个乐句组成。唱腔旋律在中、高音区活动较多，适于表现激昂、悲愤等情绪。

    例：《谢瑶环》大堂（花淑兰演唱）

    4、[搭调]

    [搭调]用于女腔，节拍形式为[散板]，节奏自由。只有一个上句，唱词字数可多可少，无句式的限制，句尾多用感叹号。:如：“我的命苦哇！”“我那好难舍的将军呀！”“我那难见面的……！”“我那糊涂的……！”“我那没有见着面的、叫不应的、短命鬼的……！”等等。结尾拖腔落音为“#4——5——”，下接过门多转[慢板]。

    例：《人面桃花》病房（韩少云演唱）

    5、[带板]

    [带板]多用于[慢板]和[二六板]等有规律性节拍的板腔前面，含有将板“带”起之意。[带板]不占基本唱词，如同念白中的“叫板”，是通过“干”唱将板“叫”起，根据其提示的速度，自然的接奏过门进入下面的板腔。

    例：《花为媒》“报花名”中的第一句（新凤霞、赵丽蓉演唱）

    6、[哭头]

    [哭头]为[散板]，“紧打慢唱”。它有一个乐句，拖腔结尾与[搭调]相似，落音“#4——5——”，下接[散板]或[流水板]。[哭头]不占基本唱词，大多用剧中人物的称谓，如：“爹爹呀！”“娇儿呀！”“官人那！”等等。适用于痛失亲人的场面，表现极度悲伤的哭诉等情绪。

    例：《卖妙郎》公爹息怒容儿禀（李秀云演唱）

    7、[哭么二三]

    [哭么二三]为[散板]，属于“慢打慢唱”，节奏自由。虽有一句唱词，但唱腔旋律通过各分句的拖腔形成了比较完整的单乐段，它有四大句读，句读之后填充打击乐或过门，多表现悲伤的情绪。

    例：《朱痕记》望坟台（马泰演唱）

（三） 尾腔板类：

    尾腔板类属于辅助性的过渡板式，是唱腔的落板部分。含有[甩腔]、[留板]、[扣板]、[锁板]、[迷子]等。它们的共同点是：乐句相对独立，具有终止性质。但功能不尽相同，有的表示完全终止，有的则因演员穿插表演动作或念白而转行弦、过桥及曲子，属于不完全终止。

    1、[甩腔]

    [甩腔]表示唱腔中某一乐段的终止，也可用于具有完全终止功能的结束句，共有五小节。 [甩腔]的特征主要表现在唱词的末一字有两小节的拉腔，用于下句较多。旋律音程一般为级 进下行，落音为“5”音或“1”音，节拍形式为4/4拍或2/4拍。

    例1：《刘巧儿》“采桑叶”一段中“但愿得马专员按公而断”。（新凤霞演唱)

    例2：《张羽煮海》“听笛声”一段中的结束句。（李忆兰演唱）

    2、[留板]

    [留板]是一种常用的落板板式，节拍形式为2/4拍或4/4拍，上、下句均可使用，但必须和“过桥”相匹配。它有以下功能：一是[留板]之后，表演完动作或念白，继续接唱；二是在两人以上的对唱中，通过[留板]，改由另一方接唱；三是用在唱腔的最后一句，[留板]之后，过门煞尾，终止唱腔。[留板]的落音为“2”音和“5”音，偶有“6”音。

    例1：《小女婿》“小河流水”一段中的最后一句。（韩少云演唱）

    例2：《乾坤带》“劝贵妃”一段中的最后一句。（老生唱腔）

    3、[扣板]

    [扣板]在各种板腔中的上、下句均可使用，乐句有五小节，其特征表现在后两小节，落音一般为“6”音。[扣板]之后，多因动作或念白而转行弦或较长一些的过门，具有不完全终止性质。

    例：《祥林嫂》“我一见魏癞子”一段中：“一边走一边想上房来到”（李忆兰演唱）

    4、[锁板]

    [锁板]是具有完全终止功能的落板，节拍形式为4/4拍，也可用于2/4拍。由一个乐句构成，共有六小节，用在唱腔的最后一句，意味着唱段的结束。唱词分两部分，前半部分的末一字位于第三小节的第一拍，后半部分的头一字位于第四小节的第一拍，中间加有过门，落音多为“2”音，也可落“1”音或“5”音。

    例：《祥林嫂》“我一见魏癞子”一段的结束句（李忆兰演唱）

    5、[迷子]

    [迷子]又称[哭迷子]，节拍形式多为4/4拍或2/4拍，占一句唱词，拖腔较长，开头与结尾部分有固定格式，中间部分的拉腔长短不限。[迷子]在正调唱腔中，上句落“6”音，下句落“5”音；在反调唱腔中，上句多落“2”音，下句落“1”音。[迷子]的结尾部分，特别是下句在结尾甩腔的固定格式中，通常会附加一句特定的唱词，唱词中称谓的前面冠有“我那看不见的……！”“我那受了罪的……！”“我那苦命的……！”等等，适于表现哀伤、愤懑等情绪。[迷子]甩腔之后，大多继续接唱，也可直接结束唱段。

    例1：《杨三姐告状》“一见哥哥上锁条”一段中“扑簌簌一腔泪水就往下抛”与“望了望监门哭一声同胞”（谷文月演唱）

    例2：《人面桃花》“病房”一段中最后一句（韩少云演唱）