玉芙蓉

爱 莲 君 与 莲 小 君                    
   
       爱莲君是评剧“四大流派”创始人之一，她所创造的以玲珑俏丽、委婉舒展为特点的“爱派”唱腔，深为观众喜爱，上世纪30年代就在天津红极一时。1935年曾率“爱莲社”评剧班，与白玉霜、钰灵芝率领的剧团三班合作，远征上海，引起轰动。1936年，在她16岁时，还应邀赴日本大阪灌制多张评剧唱片，是评剧史上第一位把评剧介绍到国外的演员。但她英年早逝，年仅21岁就被旧社会夺去了宝贵的生命。
       莲小君本名杨桂珍，自幼酷爱爱莲君的唱腔，11岁拜爱莲君学习评剧。爱莲君的养父母是开妓院的，性情凶狠暴戾，对养女恣肆虐待毫无人性。虽然爱莲君出道不久就成了名伶，并为他们赚了大把金钱，但养父母对她仍十分苛刻，控制极严，不给半点人身自由。莲小君名义上是拜爱莲君为师学戏，实际上是给爱莲君养父母当使唤丫头，每天从早到晚要给“师爷师奶”洗衣做饭、端茶送水、铺床叠被、揉腰捶腿，稍有伺候不周，不是打便是骂，有时还要罚跪搓板。仅比莲小君大八岁的爱莲君，因与小君有着同样的经历，对这个小弟子的处境十分同情。她让小君和自己同住一室，睡在一张床上，经常通宵达旦向小君传授演唱技艺。爱莲君无论在本地还是到外地演出，都把小君带在身边，并让小君给自己演“里子”活（主要配角），使小君耳濡目染，有了较多实践机会，掌握了爱派艺术的真谛。爱莲君积劳成疾，在临终时刻，莲小君一直守在身旁，含泪为师傅梳头、穿衣，眼看着爱莲君含恨离开人世。
       爱莲君辞世之后，莲小君作为爱派正宗传人，始终牢记着师傅的教诲“要唱好戏，做好人”，很快在舞台上崛起，17岁时开始挑梁当主演，其正宗的爱派韵味，颇得观众赏识。 解放以后，她参加了天津市评剧团，她主演的现代戏《红珊瑚》、《啼笑因缘》、《一双绣花鞋》；古装戏《孔雀东南飞》、《陈三与五娘》、《于公案》、《李香莲卖画》等，都给观众留下深刻印象。她不仅对爱派高弦低唱、行腔婉转纤巧的特点，掌握得十分熟练，而且突破了爱派技巧性高，一般演员难以驾驭的特性，致力于化难为易，去粗取精。尤为可贵的是，她在继承爱派艺术精髓的同时，还对师傅唱腔中因腔害字“倒字”现象，进行了净化与纠正，强化了腔由字生，字正腔圆。
                              文章来源：《今晚报》

钟供钟秧

莲小君
      莲小君本名杨桂珍，1926年出生，天津市人。评剧女演员，工旦行。9岁学唱时调、太平歌词。11岁拜爱莲君为师学评剧。12岁登台为师配演。师父病故后受赵耀庭、爱令君等人指教。17岁独立演出。
1953年，正风剧社改为天津市评剧团。1958年，天津市评剧团又改为天津市评剧院。这期间，莲小君一直任主演。配合着时代发展，莲小君演出了一系列新老剧目。
     正风剧社时期，莲小君主演了《烟花女翻身》、《一贯道》、《小丈夫》等剧。1951年，评剧《武大郎之死》在北京演出，莲小君饰演潘金莲，她用“跷功”来表现潘金莲的三寸小脚。——采跷在京剧表演中有过，但在评剧中却不多见。莲小君的跷功表演，是评剧中的第一次，而她也成为唯一一个评剧“采跷”的演员。
       在天津市评剧团期间，莲小君演出了《桃花扇》、《珍珠衫》、《啼笑姻缘》、《花木兰》、《鸳鸯被》、《陈三与五娘》等剧目。其中《啼笑姻缘》曾到河南、湖南、湖北、江西、南京等地巡演半年，大受欢迎。而为了演好这个戏，莲小君“牺牲”了自己的一个孩子。“演这个戏的时候，我33岁，怀了我的老儿子，当时有6个月的身孕，为了演好戏，用旗袍把肚子勒得紧紧的，后来孩子生下来也没保住。如果活到现在，也该有50岁了。”
      1956年，莲小君赴朝鲜慰问演出，主演了《牛郎织女》和《杜十娘》。天津评剧院建院后，“排了现代戏《渤海怒涛》和《爱情》。当时还演了《孔雀东南飞》和《刘胡兰》等剧，反响也挺大的。”后来，莲小君被分配到天津市评剧院，指导学生传统戏身段。
      莲小君嗓音甜美舒展，中低音区饱满圆润。演唱既保持爱派风韵，又有自己清爽柔韧的艺术特色。五六十年代她曾吸收歌剧和曲艺等音调，在正、反调(慢板)中做过有益的探索。演唱中她还对爱派唱腔中的倒字现象行了纠正。经过不断的实践与努力，逐渐形成了自己的艺术风格。   
       她的代表剧目很多，有《庚娘传》《于公案》《红珊瑚》《李香莲卖画》《茶瓶记》《打狗劝夫》《桃花庵》等，其中，《桃花庵》被灌成唱片。她的弟子有金倩和张丽云。

钟供钟秧

爱莲君
爱莲君(1918---1939)
      早期评剧“四大名旦”之一，评剧爱派创始人。原名赵久英，天津市人，评剧女演员，工旦行。
      爱莲君生于1918年，祖籍天津。她从小被卖给赵连琪为养女，取名赵久英。其父母在天津，烟台开妓院，她11岁就在这人间地狱里过着怕人的生活。后来她实在忍受不了这种身心的双重摧残。便跪在养父母的面前恳求去学戏。12岁拜赵月楼学评戏，曾受师兄王锡瑞等教益。14岁成立爱莲社挑班主演。16岁爱莲君学成出师，和爱令君（赵的养女）合作，到全国各地演出，又应邀东渡日本，到大阪灌制唱片。1935年，她率爱莲社赴上海演出。与钰灵芝，白玉霜三班组成“三连社”。轰动一时，至今仍为评剧史上的一段佳话。短短几年，她就逐渐形成了自己的独特风格，被成为“爱”派。
      爱莲君善填词，会识谱，演唱风格清新俏丽，擅长运用半音和装饰音，唱腔细腻婉转，讲究旋律美，高则刚健俊俏，低则婉转迂回，高低起伏，收放自如。
      爱莲君嗓音纯净柔和、甜美脆亮，鼻腔共鸣极佳，宽窄高低运用自如，唱念时吐字清晰、气力充沛，并带有较明显的天津语音。她博采各家之长化为已用，实践中形成了定调高、起腔高、行腔旋律低、柔美华丽、玲珑俏丽的“爱派”艺术。她在[慢板]唱腔结构中，首开了各分句之间和下句与上句之间加用过门(小垫头)的形式而广为流传。旋律上则把皮黄腔、四平调等乐汇，及流行歌曲等融入自己的唱腔，并于腔中常运用五七度大跳，由此而产生了个性鲜明的音乐特色。演唱中多运用弹跳柔韧的“疙瘩腔”唱法，由此而形成了独特的演唱风格。她在《于公案》中与琴师赵耀庭合作的一曲“八月中秋雁南飞”，30年代中期曾风靡一时。其间她对[反调慢板]也有较多运用。她唱的[垛板]字字铿锵、起伏跌宕，闪赶顿垛，节奏丰富多变。在个别戏中还用小人辰辙口演唱，俏皮活泼，深受观众喜爱。此外，她演唱的[反调搭调]和“迷子腔”在旋律上更为丰富多彩。
    虽然她在评剧界很有声望，但她也逃不脱养父母的监管，养父母把她当成摇钱树。她的两次恋爱，都被养父母破坏阻挠。她婚恋不成，精神忧郁，患了肺结核，骨瘦如柴。养父母为了使她登场，命她抽大烟，打吗啡。1939年冬，她在天津升平剧院演新戏《死后明白》时，是被背进剧场的，最终晕倒在台上。从此，爱莲君卧病不起。
    虽然爱莲君去世时年轻，但她的意术独具特色，形成了自己独特的流派。后人继承和借鉴者甚广，小摩登(钱玉舫)、新凤霞、花淑兰、筱玉芳等众多评剧名家受其影响，在他们的演唱中都有爱派的特点。传人有爱令君、爱幼君、莲小君。