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天津评剧院著名琴师，国家一级演奏员郑伯文老师。每当您在观看戏曲演出或欣赏戏曲录音的时候，一方面注意聆听演员的优美演唱，另一方面也领略和赞叹琴师的精湛技艺，他们是戏曲演出中不可缺少的重要组成部分。评剧的主奏乐器是板胡，拉板胡的被尊称为琴师，天津评剧院的著名琴师郑伯文的琴音，甜美响亮、清晰伶俐、力度强、拖腔保调、弓法娴熟、堪称一绝，深受同行们的尊重和观众们的爱戴。郑伯文1930年农历二月初八出生于天津，1943年，郑伯文在沈阳的大观园，拜著名琴师魏长春为师，学习二胡、版胡，并随师为王素秋、李兰舫等评剧名家伴奏。当时的剧团都是京评两合水的，郑伯文主动的向京剧团的乐队学习。1946年在大连演戏的时候，因为战乱当时火车不通，在那里搁浅了二年，郑伯文利用这段时间，学习京剧伴奏，虚心求教，开阔了眼界，曾几次在京剧团担任伴奏员，并将京剧艺术的特长融入评剧板胡的演奏之中，使他的伴奏特色韵律鲜明，升为板胡主奏琴师。1948年郑伯文随王素秋剧团来天津，解放以后他参加了正风评剧社，为新翠霞、六岁红、羊兰芬、莲小君等演出了《卓文君》《梁山伯与祝英台》《相思树》《湘妃传》等戏担任板胡伴奏。1953年正风剧社改为天津市评剧团，1956年郑伯文随团赴朝鲜文化交流，为《牛郎织女》《井台会》《杜十娘》等戏主奏。1958年建立天津评剧院，郑伯文在二团工作，为《星星之火》《小胡雷》《红珊瑚》《李双双》《啼笑姻缘》《刘胡兰》等担任板胡伴奏。评剧优秀青年演员成长起来以后，郑伯文又为李秀云、马淑华、崔连润等演出的《朝阳沟》《杜十娘》《花木兰》等......担任板胡伴奏。1984年以后他调到一团，为小花玉兰、小鲜灵霞、崔连润等伴奏。郑伯文的技艺高超，工作积极热情，严于待已，宽于待人，为人宽厚、真诚。1951年曾经被评为天津市文艺工作者三等劳模。郑伯文的伴奏傍的严、托的紧，与演员的演唱水乳交融，浑然一体，演唱者唱的舒服，观众听的解气，是一种美的享受。从中可以看出板胡和乐队，对演员的演唱和剧情人物的突出，都起了重要的烘托作用，成为不可分割的一个整体。他们对于流派的形成，也起了积极的促进作用。一般说来好的演员都有好的琴师辅佐，两者相辅相成，可以说琴师是形成艺术人才，和艺术流派的重要组成部分。优秀的演员和杰出的琴师，都是同存共生的，在评剧发展史上有很多例子。所以，著名的琴师都是有功之臣，名人的琴师他们都相对的稳定不变，再有，名琴师是在长时间艺术竞争，和舞台实践中逐渐形成的，裁判员就是观众，是专业工作者共同推崇得出来的结果。