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原文地址：郑伯文：用板胡演奏精彩人生作者：天津广播电视报
郑伯文：用板胡演奏精彩人生
国家一级演奏员、天津评剧院著名琴师郑伯文从艺五十多年，为评剧名家新翠霞、六岁红、莲小君、小花玉兰、崔连润等人担任伴奏，是评剧板胡领域的大师。近日，郑伯文接受了本报记者的专访，年过80的郑老因疾病导致耳背且记忆力衰退，在家人和朋友的协助下，他努力回忆过往，向记者娓娓道出了简单却不平凡的一生。
天生一把好手
作为戏曲世家，郑伯文一家人才辈出：父亲是戏曲演员，大哥从小在富连成学京剧，跟裘盛戎是同期学员，二哥和几位姐姐都是评剧演员，在北京和东北地区享有一定知名度。郑伯文1930年出生在天津，是家中老幺，受家庭环境影响，他从小就对戏曲很感兴趣，经常跟着哥哥去戏院看戏，看到琴师在一旁伴奏，他也随手拿根木棍学着拉。
1937年国内战乱不断、百姓生活艰难，为了能让孩子吃上饭，母亲带着郑伯文去投靠在沈阳已经唱成名角的女儿。跟着姐姐在戏班过活的郑伯文喜欢坐后台听演员唱戏、琴师弹琴，有时候手痒了也会拿别人的琴练练手，耳濡目染之下，他竟在无师自通的情况下学会了拉弦。小小年纪的郑伯文一摸弦就是那么回事，大家伙都很喜欢这个极富天赋的孩子。一天，郑伯文闲着无聊拿了把二胡拉着玩，刚巧被团里的琴师魏长春看见，他连声赞叹：“这把手好啊，进门就比我的徒弟强。”郑伯文当时年纪小，还不太懂事，旁人见他没反应就赶紧跟他说：“师傅夸你啦，赶紧拜师吧！”魏长春手一挥说：“甭拜，跟着我走就行！”就这样，13岁的郑伯文入了魏长春门下，从此跟着师傅走南闯北、拉弦伴奏，开启了评剧板胡伴奏的生涯。
拜著名琴师魏长春后，郑伯文很快就跟着师傅一起登台演出，为王素秋、李兰舫等评剧名家伴奏。跟着剧团一起，郑伯文几乎走遍了东北三省，沈阳、长春、大连、哈尔滨等地都留下过他的足迹。因为郑伯文天赋高、悟性强，又虚心地向师傅请教，没过多久他便在听、看、学、练中将评剧各流派的演唱特点琢磨清楚，并创造性地把各流派的演唱特点融汇于自己的伴奏技法中，形成了独具特色的伴奏艺术。
●成才须是苦练
1946年郑伯文随剧团在大连演出时，因战乱滞留在了那里。当时东北的剧团讲究两合水班，京剧评剧都有，郑伯文因为打小也喜爱京剧，没事便跟着京剧乐师学习，很快就学会了拉京二胡。“京二胡完全是我自学的，天天在剧团里头熏，还能熏不会？而且我胆子大，有人生病我就代替上场，有时候看见京胡没人拉，我也敢坐下拉。”郑伯文笑着说。通过几年的熏陶和实践，郑伯文对京剧伴奏有了更多的认识和了解，他取京剧伴奏之长融入到评剧板胡的演奏中，使板胡韵律更加鲜明、伶俐。
1948年，郑伯文跟着李兰舫来到天津，遇到了同样从东北过来的著名评剧演员六岁红。当时六岁红在天津还没有着落，她见到旧相识郑伯文倍感亲切，便跟他说：“你以后就跟着三姐姐（六岁红外号“老三”）演出吧。”正愁没有去处的郑伯文一听踏下心来，随后跟六岁红一起加入了正风评剧社。生活稳定下来之后，郑伯文一门心思“钻进”板胡里，除了为六岁红、新翠霞、羊兰芬、莲小君等演出的《卓文君》、《梁山伯与祝英台》、《相思树》、《湘妃传》等戏担任板胡伴奏外，他还学了很多其它的戏曲调式，甚至连流行歌曲都能用板胡演奏出来。“我那时候会的比较多，除了评剧、京剧，我还会拉歌。有时候演员演出完了返场会唱时装戏，需要有人给拉流行歌曲。团里没几个人会，就我能拉歌，所以演员们都找我伴奏，让我捡了个便宜。”1951年，郑伯文被评为天津市文艺工作者三等劳模。
1956年，天津评剧团赴朝鲜进行文化交流演出，郑伯文作为主力琴师随团前往，在二十多天的演出中，他担任了《牛郎织女》、《井台会》、《杜十娘》等多出戏的主奏，工作敬业的他甚至在来回的火车上还不忘给年轻演员拉弦吊嗓。1958年天津评剧院成立后，郑伯文为院里的几大主演新翠霞等人伴奏演出了《星星之火》、《小忽雷》、《红珊瑚》、《李双双》、《啼笑因缘》、《刘胡兰》等剧目。1980年代以后，评剧青年新秀崛起，郑伯文又开始为李秀云、马淑华、崔连润等人伴奏，他为崔连润伴奏的《花木兰》、《狗不理传奇》，为马淑华伴奏的《祥林嫂》，为李秀云伴奏的《包公三勘蝴蝶梦》，为曾昭娟伴奏的《谢瑶环》等剧目获得各项大奖，广受好评。郑伯文伴奏经验丰富，弓法娴熟，琴音优美，他的演奏能紧紧结合演员的流派风格及根据人物需要，充分施展托、保、随、带、垫、揉、打、滑、弹等技巧，托腔保调更堪称一绝，他精湛的演奏技艺在同行中首屈一指。
在几十年的评剧生涯中，郑伯文获奖无数，但对于奖项和名利，他并不看重。2011年，郑伯文获得了由中国戏曲表演学会、宇扬评剧苑和北京京昆振兴协会共同举办、网络评选的中国戏曲表演协会终生成就奖。得奖时郑伯文和家人根本不知道有这项评选活动，直到主办方打电话到家中请他去领奖时，家人这才知道，郑伯文最后因身体原因无法出席颁奖典礼，最后由徒弟代为领奖。
●朋友一生相伴
■本报记者 李新蕊
（转摘须注明转自《天津广播电视报》）
