zhaoyingli

真都是行家呀，说的太好了，学习并收藏了，

玉芙蓉

本站上传的《春香传》“爱歌（二）”，用比较长的篇幅采用了一板二眼的3/4节奏，这是一种创新板式，多用于表达比较欢快愉悦的情绪，特别是男女爱情的场景用得较多，如《御河桥》中的花园、《张羽煮海》中的订情、《春香传》中的爱歌、《高山下的花环》中的红色的木盆等唱段，均采用了3/4节奏，非常形象生动地揭示了主人公追求幸福、憧憬爱情的心理活动，将人物塑造的淋漓尽致。

百合帮主

  疯子  可知你说的‘空心梆子’（南梆子）的创始人吗？
        她就是我们评剧赫赫有名的老前辈“喜彩莲”哪！‘南梆子’是评剧首创。

WYS

回老冀网友
对3/4的板式我了解的也不多,我们这里这几天有个人正在学唱这段<<春光明媚,鸟语花香>>,正好赶上了.现在玉芙蓉版主又专门给予了指导,使我们对这个板式的情况有了进一步的了解.

疯子

回百合老兄
    关于南梆子创始人之说可真是头一次听说。请问为什么叫“南梆子”呢？不就是“空心梆子”吗？还“南”什么呢？一定有讲究！
    梆子还有高、低音之说吧？剧情的不同梆子的声音也不同是这样吗？
    梆子必须用黄榆木做么？我们这里用椿木抠的也更好听，味也很正。

双文

向以上的各位老师表示感谢，本人很有收获！我想“第二次握手”里琼姐唱的"隔重洋”一段唱腔，也应是3/4板式的吧，这段表现的感情比较幽伤。我把它发到网上，顺便求谱。

双文

第二次握手：隔重洋 【请教：是否从无影无踪的“踪”字转三眼？】

[ 本帖最后由 双文 于 2010-6-29 01:48 编辑 ]

老骥

    有关“南梆子”的论证，咱们在“菊坛花絮 梨园趣闻”版块里玉芙蓉版主的“话说南梆子”一文里讨论过!百合老还对制作工艺有过介绍。请看原文：
            话 说 南 梆 子   （作  者  张慧德）
      喜彩莲对评剧的改革是多方面的，其中改革梆子一事值得大书一笔。早年评剧承袭河北梆子，击打使用枣木制的实心梆子，声音高脆，“大口落子”的唱法正是这种梆子声催出来的。三十年代中后期，喜彩莲三闯上海滩，以新戏《人面桃花》起家，经欧阳予倩先生亲自指导帮助，以质量取胜，成了继白玉霜之后又一个征服上海观众的评剧演员，人送雅号“时代艺人”。这是喜彩莲根据自身嗓音条件，避开大口落子的唱法，腔调向清丽柔和发展，并在乐队中增加了二胡、三弦、月琴和嗡子，丰富了伴奏的色彩。只是感到枣木梆子的声音过响过炸，与新腔不太协调，有意改革，苦于拿不出好方案。一个偶然的机会，喜彩莲发现挑担子卖面点的人敲的是一种掏空了心的榆木梆子，声音低而柔，亮度、音量也够，她大胆决定拿到台上一试，那梆声几乎与她的评剧乐队浑然一体，之后，就正式改用这种梆子。由于是从上海带回，大家习惯叫它南梆子。开始其他演员还不敢用，久而久之，大家都认识到南梆子确实声音柔和，不搅戏，演员用不着和梆子“争强”，相继都改，一直沿用到今天。

疯子

非常感谢老骥老弟提醒
     还是有没看到的呀！

老骥

    您问“不就是“空心梆子”吗？还“南”什么呢？一定有讲究！”
    帖子里说了，因为是从上海带回北方的，大家习惯叫它“南”梆子。原帖全文在“ 菊坛花絮 梨园趣闻”栏目第5页。
                 

[ 本帖最后由 老骥 于 2010-6-29 21:00 编辑 ]

疯子

老骥呀您看我这记性，那里面还有我自己的帖子呢！我自罚“掌嘴”

老骥

    疯子老兄真是幽默得可爱！就喜欢您这性格！
        

疯子

老骥弟您怎么崇洋媚外呢！一件民族乐器也没有 再发一个民族乐队的鼓鼓劲

老骥

    这也不能叫崇洋媚外，关键是民族乐器的演奏没有那么“疯”啊!

[ 本帖最后由 老骥 于 2010-6-30 16:31 编辑 ]

疯子

好哇！老骥弟您就蹦吧、您就跳吧，有您的，在这儿等着我呢

[ 本帖最后由 疯子 于 2010-6-30 21:13 编辑 ]

gxq

3/4(一板两眼)的唱段在张宇煮海<<定情>>一场后边也有.韵味独特，很好听。