评剧与现代戏
作 者 赵德明
有着百余年历史的评剧，以其通俗易懂、富于生活气息而受到群众欢迎，在解放后几十年间，迅即发展成为我国北方最大的地方剧种。
评剧贴近现实生活，植根于普通百姓土壤之中。从成兆才创作的第一出时装戏《杨三姐告状》开始，就奠定了评剧反映现实生活、颂扬时代新人、针砭时弊、传达人民呼声的基础，即便是一些古装戏也都贴近生活，因而赢得社会底层的喜爱。评剧这个优长在解放后更得到发挥，各地评剧舞台上涌现出一批以现实生活题材为内容的优秀剧目，如倡导婚姻自由、反对父母包办的《刘巧儿》、《小女婿》；颂扬商业新风、彰显为人民服务精神的《向阳商店》、《张士珍》；反映农村基层政权建设的《夺印》；颂扬农村干部维护集体利益的《妇女代表》；讴歌农民顾全大局、支援城市的《滦水情》；抨击封建道德观念对人性禁锢的《村南柳》、《风流寡妇》等，都曾在社会上产生很大反响。其中原天津正风评剧社（后改建为天津市评剧团）在解放初期即编演现代戏，曾受到文化部的表彰。他们配合当时政治运动和社会的时事排练的《刘胡兰》、《枪毙袁文会》、《一贯害人道》、《烟花女翻身》以及后来的《刘连仁》、《张士珍》等剧目，都产生了很好的社会效果。演出中经常是台上台下互动呼应，场景激动人心。如《刘胡兰》，当演到刘胡兰面对敌人铡刀慷慨就义时，台下观众激动高呼：“为胡兰子报仇！打倒反动派！”还有的观众激愤难当，从台下跑到台上怒打匪首大胡子。演出《一贯害人道》，一些误入歧途的群众看了泣不成声，当场揭露一贯道的罪行，表示要坚决退道。根据真人真事编写的《张士珍》，对当时商业战线开展的比学赶帮活动，树立为群众服务作风起到了促进作用。《刘连仁》生动地描写了华工在日本的悲惨遭遇，使广大群众更加深刻认识到日寇侵华的罪行，这些都说明现代剧的魅力与作用，也体现出评剧所特有的优势。
编演现实题材的剧目，不仅拓宽了评剧表现领域，扩大了剧种的影响，同时也推进了艺术的创新与改革，一些现代戏所创造的新腔新调，极大地丰富了评剧艺术的宝藏，像《刘巧儿》中的“巧儿我采桑叶来养蚕……”，《小女婿》中的“鸟入林鸡上窝黑了天……”，《夺印》中的“水乡三月风光好……”等唱段都已成为评剧经典，脍炙人口，传唱不衰。
随着进入商品经济社会、文艺多元化格局的形成，评剧面对受众欣赏需求的变化，选择排练多样题材、形式的剧目，以适应不同阶层观众的审美情趣，进行市场化运作在所难免，但如何发挥本剧种固有的优长，树立剧种本体意识，以不变应万变，仍是需要深入探讨的一个课题。从全国范围看当前的评剧剧目，传统剧目多于新编剧目；历史题材重于现实题材，尤其是取材自现实生活，塑造当代人艺术形象，具有鲜明时代色彩的新戏，更是凤毛麟角。面对市场经济大潮和文艺多元化格局，评剧若欲立于不败之地，充分彰显剧种之优长，在现代戏上多下些工夫，应是必由之路。
文章来源：老年时报
