疯子

以上的帖子好像与做胡琴没有关系，这个帖子的目的是说做胡琴的材料难寻，尤其是做一把好胡琴就更要慎重了，现在市场上的有好多胡琴是忽悠，作假的、以次充好的很多，好的材料甚少，本国大部分不出产，得靠进口，价格非常昂贵，用一块自然界就少一块，是不能再生的，所以出产国对保护资源非常重视，进出口手续非常繁杂，就好像我国出口蟒蛇二胡一样，限制特别严格。现在有不少玩收藏的对老硬木非常感兴趣，其价格不菲。如果哪位爱好做胡琴朋友收集到好材料，不管是老桌边、老桌腿、老秤杆等，要慎重使用，不能性急，失不再来呀。

WYS

疯子先生,您好,您的这方面知识挺丰富的,谢谢你的介绍.您是唐山的吗?

疯子

wys先生您好，我不是唐山的，在做胡琴用料这方面及技术方面也不是知道的很多，我的玩儿心特别大，同时也交了一些这方面朋友，有好多东西都是大家谈论的，或者是道听途说的，或者是从某些书本杂志上看到的，再就是大家都做过了摸索出来的，我是鹦鹉学舌罢了。还望多交流，谢谢！

疯子

　再讨一下闲，还是说做胡琴用的木料，有书中曰：“乌木，俗称阴沉木、乌谜子。远古时期，大片原始森林中的名贵古木。因地壳变迁等自然原因而被深埋于古河床、泥沙之下，任岁月碳化，形成植物“木乃伊”。不知千年、万年。现在，由于挖沙、采石、施工挖掘、自然垮方等因素而使其重见天日，成为出土乌木。由于乌木长期处于特殊的自下而上环境中，其色泽大多通体乌黑，其原生古树仅为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种，并不是所有的古木都能成为乌木，也并不是乌木都是黑色的，或黑色的就是乌木，如印度、缅甸所产黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木，就是黑色的现代木。真正的乌木，是在特定的地下水、土等自然条件下和适应的矿物质会师中，才能形成，且木材本身含水量有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。”由此而见我们这些玩胡琴的人们对材料知之甚少，不管是做胡琴还是买胡琴还是多点心思为妙，但也不能谨小慎微。我在回wys先生的贴中有一句“确实是乌木的话”的意思是必须明确它是什么木种，是现代的还是古传的，古传的是没有那个配置的。wys先生您可千万别脑我，我没有恶意。又说多了，不知对朋友们有没有参考价值。

lgd

你说的乌木能做乐器吗

lgd

乌木，又名“黑檀”（EBONY)，古称“乌”或“乌文”等，属柿树种（Ebenaceae)柿树种(Diospyros)中具黑色心材的珍贵树种之木材。

  柿树属树种分布于全球热带，亚热带及部分温带地区，显黑色心材者主要产于亚洲热带和非洲，如印度、印尼、斯里兰卡，泰国，缅旬、越南、柬埔寨、老挝。马达加斯加，刚果。加蓬等国。我国台湾，海南，云南等地亦有出产。

大嘴

那为高手告知一下，在担子上钻轴眼的位置的尺寸在那里合适呢？两个轴眼间的中心距离是多少尺寸？上面的轴眼距离顶子的距离是多少？才算合理科学、漂亮、有助于好的发音？我的钻是10#粗的直径。《（注是钻木轴孔）我的担子是73厘米长，方头长20厘米，杆子最底部留2厘米的小方长条1厘米见方，留插木托用》，那位指点一下，谢谢！

疯子

大嘴先生您好，深夜1点多不好好睡觉还琢磨您的板胡，真是精神可嘉，向您学习！ 。首先声明我不是高手，但愿意和您交流、探讨。提点我的拙劣看法：您的板胡担子基本定型，即上方20厘米。在这20厘米的下端留肩处上排6厘米是下轴眼中心，在上排7厘米为上轴眼中心。这是内面（安轴的那面）的轴眼中心距。至于顶子随各人所好，不能过长或过短，最短6厘米、最长不过12厘米（装饰头）。您的板胡担子下端做细了，应该做成最细15毫米见方或圆直径。一点点个人拙劣观点，我这人直性，心里有嘴上就说，望行家不要笑话，请更正指教。

疯子

忘了说轴眼粗细了，我的做法是内面直径13毫米、外面直径11毫米。

大嘴

再次感谢疯子老师的指点，我确实很着迷于制作板胡，有时在网上大量查阅板胡的数据以及相关图片和知识，不知不觉就深夜了，您还很细心，看了一下回帖的时间，看来您是个心细的人！ 您讲的方头上钻轴眼的数据，是两轴孔之间中心距离是7厘米，对吗？我怕理解错了，我算了一下，上轴孔的中心至担子顶距离余下7厘米呢？是不是有点过长了呢？因为我的板胡担子顶是有弯头的，而不是后粘贴上去的弯头，也就是我在裁料时就已经把顶子上的弯头画好，裁下！整根担子是一体的，在有就是，担子尾部我觉得圆的小直径是不是不能很好的控制瓢的方向呢？要是小见方条，瓢就很容易固定住了呢？我是全凭想象，无论如何我还是要按照您的教法，自己做试试！谢谢前辈啦！

疯子

大嘴先生您好，我不是老师，更担不起前辈之称。谢谢您对我的信任，关于您所说你做的板胡担子上方头的分配我已谈了我的看法，您说上余7厘米整体头，我看是可以的。我说的轴眼距是指眼中心距，就单指内面（安轴那面）。再有就是担子的尾端是圆的不能固定椰瓢，动动脑筋呀！椰瓢的下孔是方的呀，担子的下方与椰瓢孔结合处也是方的，之所以下端是圆的是为了配旋转的顶丝托，如果不是这种托就没必要做圆的了。就交流到此，以后我们就称呼网友或朋友，千万不要客气，我也是在学习。

疯子

做胡琴首先要了解它的材料及性质，木质的优劣，因其木质特性不同所产生的声音效果也不同，尤其在原声乐器（拉弦乐器）中对木材材质的要求非常高，追求声音还原性的乐器上声音的区别是明显的。因此做胡琴的木料尽量要有所讲究，现在高档木料一是价格昂贵，二是非常少，因而造成市场上鱼目混珠，比如：普通的进口硬材质木料通过化学手段处理就冒充檀木、乌木等，实际上是以假乱真，造成消费者吃亏。真正的黑檀木只有一种是正宗的即印尼黑檀，它的材质非常细腻，非常坚实，入水即沉。乌木也是一种是正宗的即阴沉木，它的密度、比重都是非常大的，资料上也有说黑檀为乌木的，但最终檀就是檀，不能划为一谈。当然作为我们业余爱好者来说以上所说并不重要，但要有一个追求，做一把或买一把上好的胡琴其心情是怎样的呢？愿大家都能有一把自己心爱的胡琴，都有一个好心情。

sqy

做板胡您还没说玩呢，接着往下讲呀，瓢怎么处理呢？拜谢了！

sqy

哈哈！又打错字了“玩”应是“完”。求您说说瓢、板的制作安装技术。再次谢谢了！

疯子

椰瓢的选择：我的观点是椰瓢的外表颜色较深，斑点清楚布局比较匀称，从横切面看薄厚均匀，椰皮与网里清楚且无重皮，网里老成，筋脉清楚，直筒形，后口略小于前口，前口呈圆形，后口成胖猴脸形。好的椰瓢在市场上很少，在选购的时候不能注重板子的优劣，板子是可以换的，而真好椰瓢不好寻。好的椰瓢在一定的自然环境下人为的在椰树上就形成了，这是我们不能做到的，所以我们只能在市场上拾人家的落枣。新鲜的椰子再好也不能现做，需要放上很长一段时间才能用。注意一点，市场上有的椰瓢是做了手术的。不知我的观点对不对，希望行家指正。

hyx-sgh

真是行家子，这样的好贴望您多发！

大嘴

疯子老师您好，按照您说的制作板胡担子的钻眼位置分配，我试做了两根担子，效果非常好，看着也很顺眼了，爱不释手，心里面别提多高兴了，谢谢您啦，您说的尺寸很好，真是行家呀，佩服佩服，无论您怎样的谦虚，但在我心里，您就是我的老师！
     关于“板胡瓢”钻眼问题，我原来在钻眼的时候总是手工圆锉办，不理想，总是孔不圆，安上担子，总有缝隙，现在我买了直径2.2厘米的“木工开孔器”插在电钻上打眼，真圆，很理想。希望能给不会的朋友提个醒哈！瞎说了瞎说了。朋友们见笑！希望通过互相交流，大家都能有提高！更好的弘扬民族文化！

疯子

哈哈！看起来大嘴朋友比我还疯，您的这种韧劲还是值得学习的。做板胡没有肯定的模式，根据所做的板胡的调式，及材料的材质而定，做出来好看、好听、适手。做出来它是一件艺术品，他跟高科技产品不能相提并论。所以做胡琴不能做毛了，一定要精工细作，做出经验来，经验是人们在实践中摸索出来的，大师也是始于学徒，出于天赋，不断探索发展的。艺无止境。如果朋友们喜欢，我还会鹦鹉学舌的，让我们共同进步，振兴评剧曲谱网，振兴评剧事业。

疯子

椰瓢选好后（暂不说板子的好坏），在板子表面顺木纹取中线，再沿中线在瓢的上下端前后口间画直线，和瓢面中线成90度角，然后在瓢顶和瓢底的直线上选取眼的中心画点。我的做法是上眼中心距瓢面（不算板）27毫米，下眼中心距瓢面（不算板）19毫米，上眼根据担子的粗细及形状打眼（有圆杆的、有扁杆的），下眼必须是方眼，应注意的是瓢眼与担子的接触尽最大努力要严。这只是我个人的做法，也不知何不合理，望朋友们多提意见或见解。

疯子

选好板子后（关于板子的选择我在以前的帖子中说过），选一面平面但不能打光略毛一点，把椰瓢上不中意的板子卸掉，椰瓢口上去掉毛刺，按照顺木纹扣在板子上用铅笔在椰瓢四周和瓢内画线，然后在线内和椰瓢的切面涂胶，再把椰瓢按照原来划线的方向扣在板子上，用重物压在上面，等胶干后把瓢四周多余的板子去掉，开始打磨板面，一般软硬适中的板子小板胡达到4毫米厚的时候就要非常小心了（大板胡略厚一点），磨一两下就要试试，有经验的弹弹就知道到不到位，一定要磨匀，不能厚薄不均，让那个板子的震动就好像一滴水落在盛满水的盆子中心一样。板子磨好后就像“中秋夜色”老师说的那样在板子的四周打一个坡角（板面略小于瓢口）。应注意的是粘板的时候不能胶抹得太多，尤其是瓢内的板子四周有一圈很宽的胶，它是影响声音的。