评剧爱好者！

关于伴奏这个问题我说两句，前面的几位朋友说的非常好，其实我也不是很懂，一般的专业团体乐队比较大的比如20人左右的乐队是需要配器的，配器是一项很繁重复杂的工作，是要专业人士来做的，配器的效果要比不配器效果要好，各声部都能很丰富的表达出唱腔音乐的的感情，但像我们一般的小乐队就不需要配器了，一般哪里有弹拨的或是有低音的也要写上，乐件少再配器就显得有些和单调了，但是我们在伴奏的时候，第一演奏时候的音要准，第二节奏要准，这两点是非常重要的缺一不可，这两点有一点做的不好就不协和了听起来不就不舒服，在速度和节奏上总的来说乐队要听演员的，但是乐队也有自己指挥的，就是鼓师和琴师，乐队在演奏大过们的时候乐队以板胡为主，该强的时候就要强上去这时候鼓也要催上去整个乐队都要拧成一股绳，在演员唱的时候一般不要太强，有的地方要弱一点，但是需要强的时候就得强，该弱就弱要根据情节。关于哪入哪停再说几句，在唱之前需要一个有经验的乐手，或拉板胡的琴师把谱子事先画一下记号，画记号的方法有几种，我们只要一种就行，就是你觉得或者你听录音感觉乐队到哪不伴奏，你就在那谱子位置的上方写个停字，完了再听到哪有伴奏乐就在上方写个入字就可以了，以此类推，在伴奏的时候乐手一定要齐，不要在停的时候有任何乐件出声音，那样就破坏整个情节，就好比一盘好菜里面落一只苍蝇，呵呵说的有点过了，我说的也不好大家可以试试。

zhang6365

看了大家的帖子受益匪浅。我认为伴奏和演唱必须有默契的配合，一般情况下，伴奏水平高能托着演唱者；演唱者水平高能带着伴奏。最好还是多磨合形成默契。

WYS

说的好.

疯子

有点专业的意思

板胡小马

评剧的唱腔伴奏不是什么深奥的。戏友们可记住一个简单的方法：过门拉完了先不要急于往下拉，等！！！！！，等什么呢？？？等演员张嘴唱。演员唱到地三小节时再入进去伴奏。前两小节停止伴奏，演员一张口唱，速度有了，这时伴奏有了节奏，再拉就不会出现两张皮了。戏曲伴奏讲究：保、随、托、带、入。把这几个字弄清楚是一个伴奏员的基本常识。怎么保这演员声腔？怎么跟随演员唱腔走？怎么托住演员、怎么带着演员、伴奏怎么入？这都需要不断地撮合一点一滴的积累经验。

hyx-sgh

讲得非常好，简明扼要，一语中的，愿大师多多发表这样画龙点睛的好贴！

疯子

请问板胡小马师傅，评剧中什么样的唱腔伴奏都向您所说的“等”吗？请赐教。

[ 本帖最后由 疯子 于 2010-3-29 20:10 编辑 ]

百合帮主

   小马朋友   你在帖子中提到的：演员唱到第三小节时再入进去伴奏，前两小节停止伴奏。很难理解，是“小节”还是“拍”或是那一眼？请进一步说明，好吗？另外，什么时候入，也不能一概而论吧？和你探讨。

板胡小马

笼统了，确实所说不清楚。应当是停两拍子，不是两小节，前提是二六板。尤其是在节奏变化大的时候更应当注意进入的时机，快了，和演员两张皮，慢了就脱节了。

黑土

小马师傅讲得好，伴奏顾名思义就是就是伴奏，不是乐器演奏，更不是独奏。就是要以突出演员的表演为主。可对于自命不凡、表现欲极强的人来说很难做到。所以这样的人不能从事戏曲伴奏，只能练练独奏啦。是不是？—— 个人愚见

hyx-sgh

接着“黑土”网友的话题，确实有的人在伴奏时极力表现自己，拉的比唱的还响，和其他伴奏员甚至和演唱人员“抢戏”，这样在乐队里是格格不入的，这也应该是乐队里一个大忌吧！一个好乐队，不同的乐器应该各有各的角色，什么时候停，什么时候入；什么时候强，什么时候弱；什么时候独奏，什么时候合奏，我认为应该是有明确分工的。总之，伴奏乐队要突出一个“伴”字，演员、伴奏文场、武场要合成一个整体，这样才会有一个精彩辉煌的舞台效果。不懂专业术语，更不敢在各位师傅面前“班门弄斧”，只是一点想法，望指教！

百合帮主

   二位老弟   所言很有道理，这种现象在业余玩家里确实大有人在。只要是加强点‘艺德’修养就好了。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-3-31 22:49 编辑 ]

wjg888888

讲的很好，伴奏过程就是想法让演员唱着舒服，和旋，业余的 ，说着容易，可是实践起来就需要用心了。老一辈的艺人越来越少，怎样传承下去任重道远呀。

WYS

请教诸位戏友:我朋友有一中阮,其中一根老跑弦,有没有方法处理一下让它不跑弦了.

百合帮主

   老弟   如果是木轴的，可用板胡瓢上积的松香粉末加一倍的香灰拌好，把跑弦的轴子上抹少许鞋油在粉末上滚一圈粘上了粉末，就可以了。

WYS

怪我没说清楚,是机轴的.

老翁

不能喧宾夺主，听从鼓板指挥。保演员

百合帮主

   老弟   关于机轴，跑轴问题我已前在帖子里有专题介绍，你可以看一下。

故园秋

我给人伴奏就是有一个音符拉一个。 看了老师的帖子才知道这是外行，呵呵。惭愧！受教了！

lcx

过去乐队伴奏就是“兜屁股”，特别是给名角伴，因为他们台上临时发挥的很多，所以要等，随着发展，乐队拉的越来越多了，但也分演员，都是和乐队磨合好了的，也就是定好了的，每个团有每个团的风格，不一样的，但大概的思路和目的都是一样的，一是为了齐，二是把演员亮出来，观众听的是演员，比如新派，疙瘩腔的地方要停乐，即使乐队伴奏音量也不能大，至于第几拍开始入，第几拍停，所有句子都不一样，没什么固定规律，只能记住或在谱子上标出，过去伴奏没有看谱子的，所以只能记住。因为每句唱词所表达人物的思想感情不一样，所以当有思想感情变化时的那句开始都要停一下。但也有一般规律，比如三眼，巧儿我采桑叶来养蚕，前面过门完了，停乐，我字出来以后入乐，小过门完了停乐，叶字出来以后入乐，小过门完稍停，来字出来又入乐，过门完转入下一句。大概是这个规律，可每句又都有小的区别。个人的一点见解，不对之处，请各位老师指正！

[ 本帖最后由 lcx 于 2011-8-29 10:14 编辑 ]