他酷爱评剧——怀念我的老伴
他酷爱评剧——怀念我的老伴
杨淑芳
我的老伴孔广山是个朴实憨厚、待人可亲、爱戏如命的人。他平时不善言谈，一提起排戏，他却滔滔不绝，他酷爱自己一生从事的评剧事业。
广山出生在宝坻县六各庄。我的老公爹是一位贫苦的农民，养育着一女三男四个孩子。老人家很喜爱评剧，在农闲时经常与趣同人一起弹弹唱唱。这对广山影响很大。广山自幼就爱上了评剧。他回忆小时候的事，常对我谈起：小时候不上学，冬仨月的私垫不好好上，成天和一般大的孩子们翻跟斗，耍龙灯，跟着父亲一起唱戏。父亲的“嗡子”(二胡)拉得很好，很有功夫，天天晚上很多人聚在家里，有拉有唱……广山十三岁时，拜刘宝山为师，虽然师傅和我公爹是盟兄弟，可还是照样写下文书。学艺七年零一节、更名改姓。从此改名刘小亭。过了半年多，广山吃不了学艺的苦，还想家，想母亲，就偷偷地跑了回来。可是父亲管得很严，老人家很倔强，他训斥广山说：“我们既然走了这一步，就不能怕苦，一定要学成才行。"那时广山还是个孩子，哭闹着不愿去。老人家很固执，拿起碾棍，把广山赶了回去。并说，不成才不准回家。从此，广山一跺脚离家而去，一直到满徒出师。
广山的师傅刘宝山，是一位艺术造诣很深的评剧老艺人。能演善教。广山在学徒时学到很多东西。后来刘宝山老师傅又请赵庆奎传授广山武戏。广山慧心学习，他崇拜吴俊亭，崇拜桂宝芬。从他们身上学到了很多宝贵的东西。广山出师以后，在天津同刘翠霞、莲小君、鲜灵霞、新凤霞等人合作演出，在北京同白玉霜等人合作演出。从此，广山在京津一带较有影响。解放后到文革前的一段时期，广山的艺术不断发展，不断进步。演刘伶，排《炼印》、又拿奖、又出国。56年入了党(中国共产党)从此他更加热爱评剧事业。
文革期间，广山戴上了“反动艺术权威”的帽子，住了一年多“牛”，白天强制劳动，夜里接受批判。他的身心遭到摧残，身体状况很糟。就在这个讨候，他还同当时的走资派、天津评剧院院长刘文卿商量盖排练场的事情。
广山在日常生活中，是很俭朴的。他经常满足地对我说，现在的生活比起旧社会好多了。他总说自己是个共产党员，要严格．要求自己，他时刻提醒家里人：“该我们得到的，我们可以得，不该我们得的一定不能占，更不能占公家的一丝一毫。”家乡来，人，他总是请人家看看戏，做为一名导演、院里的领导，他总是自己花钱买票，从不麻烦团里。
广山对家庭、对孩子照顾得很差。一门心思想他的事业，想着导戏。我记得，有一次我病了，发高烧，大夫说需要手术。他还是去排戏。我气坏了，对他说：“我死了，你也得排戏！”说完我就自己走了。他这才追着我，雇了一辆三轮把我拉到医院，等我做完了手术，又给我雇辆车，把我拉回家，他都没送我到家，又排戏去了。他一排戏，什么都忘了。记得有一次他在舞台上排戏，排上了劲竟忘了自己的位置，一下掉在台下。把腿摔离了骨，好多天才好。他这样拼命干，把我也搭上了。我是个演员，由于认识了老孔，我放弃了很多演员实践的机会。本来我有条件演的戏，老孔也不给我排，怕人家说长道短。因此很年轻就当了小老师，现在人都老了，想起来也值得。
广山对孩子要求很严格。有一次三儿昭庆逃学，叫广山发现了，这顿打，“刀劈子’’都打坏了。昭庆高中毕业分配到天津西郊区当城大队，孩子受不了那里的苦，跑回来住几天，广山硬逼着孩子回到农村，当时孩子含着泪走了，我埋怨他不疼孩子，他说：“看怎么个疼法，年轻人就得锻炼，决不能养成少爷思想。”
广山对家乡来的人可好啦。对乡亲的感情可深了。乡亲们有病到天津就医吃住在我家，他还亲自为乡亲求医买药，尤其晚年，更是对家乡依恋。差不多每年必回家乡一次。
广山对同他一起长大、一起生活、一起工作过的老艺人的感情更是深厚。无论谁家有事，谁生病，大年、小节都拖着病身子去拜访、看望。
广山对他的学生要求也很严格。我知道老孔从小学戏不易，跟师傅学戏天天还要看孩子、买东西、料理家务，还经常扒着幕帘偷看、偷学，没有条件时，他就在院里趁着月光照着影子练。他深知艺术要一点一滴地积累，他也深信“严师出高徒”的道理。他给青年人排戏要求得特别严格。有的人当时不理解，恨他，甚至背后骂他。可是戏排出来了，青年演员演出了名，才知道严师的可贵。
他是一个不知疲倦的人，只要有戏排，怎么都行。我记得86年“新人月”，我院没有参加节目。作为评委的他，心里很不安，堂堂一个评剧院，竟一个节目都没有，他急冲冲找到院领导说，你们给我几个年轻的，我给他们搞几个戏。当时他的身体很不好，高压200多，白天参加整党，晚上当评委、看戏打分，有时看他很难受。谁也没有想到，十四日还在认真参加“新人月”评委工作，十五日就昏迷不醒了……
广山把一生都献给了他酷爱的评剧事业。
1990.10.20
