常子金

吐字、归韵、收音是戏曲、曲艺习用的术语，还有“出声、过声、收声”、“出字、做腔、收韵”或“出声、度音、归韵”、“出字、过韵、归音”等说法。大体是一个意思。

      京剧的唱念在吐字、归韵、收音的要求上，历来是相当严格的。正可谓：吐字千斤重，听者自动容。

      吐字，在广义上讲就是整个字上的发音，但是这里要说的吐字则是专指字头的发音。字音始出，便是字头，它是声母、或是声母和韵头（介音）的组合。例：“将军”二字。将（jiang）的字头是ji;军(jun)的字头是j。

       字头的发音是整个字清晰与否的前提，是演唱口齿纯净的关键。每字到口，必须用力从其声母发音，然后收到本韵，要用字头来带动字腹和字尾的发音。因此要把发音的力量用在吐字上，即我们常说的“喷口”。所谓喷口就是在字头发音时要有口劲儿，否则将虚而不实。

       但是也不要矫枉过正，因为强调吐字的的重要，就在字头发音时过分用力，或是把字头的发音拉的过长。这样，一是不美，二是会影响到字腹、字尾的发音，甚至形成“字疣”，造成词意的模糊。比如有的演员“叫板”时，念“你听了”的“了”字，把字头“li”拉的过长，挤压了字腹的发音，听起来就是“你听里――呕”，很不舒服。吐字时还可能出现的一个毛病是：为了强调吐字而把字头和字腹截然分开，好像是唱两个字。正确的方法是：字头、字腹过渡要自然浑成，不露痕迹。

       零声母的字需要提一下，如“言、啊、娥、昻”等等，这些字的吐字要与归韵“合二为一”。

       归韵，即吐字之后字音归到主体韵腹（字腹）之意。唱念中，尤其是行腔时，充分发挥字腹的共鸣作用，这就是简单意义上的归韵。


      字头是前提，归韵才是一腔一字中最重要的环节。声母或声母和韵头紧密相连构成字头，其作用只是声母和韵腹（字腹）的一个过渡，而字尾仅仅是完成收音。能充分发挥共鸣作用的是字音中“开口度最大、发音最响、时值最长”的字腹。这就是本人上帖所说的“枣核状”或是说“橄榄形”――“头尾短而小，字腹长且大”。大家都知道，观众的满堂彩，多是在归韵行腔时见效果。如：《武家坡》之“一马离了西凉界”的“界”字，《智取危虎山》之“穿林海跨雪原气冲霄汉”的“海”、“冲”、和“汉”字等等。

      归韵行腔时，最需要注意的问题是要树立一个理念，就是――字为主、腔为宾。正可谓“虽九曲回肠，而本音始终一线”。切忌口腔乱动，造成翘辙，引起误解。或是中途随意张合，将字截为两处，单字唱成叠字。

       说到收音，我觉得针对戏迷而言，则是更值得说说详细的。这也是本人今发此贴的真正初衷。一是戏迷演唱中在“字”上的问题，诸如：虎头蛇尾、只放不收、含糊不清等等，多是出在收音这个环节；二是戏迷演唱水准要想向专业靠近，必须解决好知其然，也要知道其所以然的问题。

       归韵之后，即是收音。收音在字尾，其基本的方法就是要做到：守之有力。尾音收得恰当与否，对于“字正”同样起着至关重要得作用。

       根据字尾的有无，可以把收音分为两类：

       第一类：有字尾的收音。京剧唱念和普通话一样，都只有四种字尾，即：i、u、n、ng。i、u是元音，n、ng是浊辅音。要收好这些尾音，关键是要掌握好“舌位”和“唇形”的变化：一要在字腹共鸣后适时收音，二要按照字尾发音的要求归准音位，就是适时归位（舌位唇形和归位的说明见本文后的备注）。程砚秋先生关于收音的表述相当精辟，抄录给大家“最后的一点尾音，对唱有很大关系，尾音的气一定要送足，音的位置要保持好，不要以为唱到最后了，就漫不经心的把音掉下来。”要“切忌出而不收、张而不闭，仅有上半字，而无下半字”；或是收的过早，使“下余工尺，仅有余腔，而无字面”。


       字尾的收音也存在共鸣的问题，虽不及字腹共鸣那么响亮，但，i、u是元音，n、ng是浊辅音，发生时声带都要震动，因此都有共鸣。其中，n、ng都以明显的鼻腔共鸣为特征。这两种字尾，尤其是ng这个舌根鼻音，都有使其前面元音“鼻化”的作用。比如“光”（guang）字、胸（xiong）字等等，其鼻腔共鸣的特点都相当明显。大家可以回忆一下《智》剧“203”的“北国风光”的“光”字，还有《海港》中方海针的“这才是革命者伟大的胸怀”的“胸”字，自然会在唱腔中找到答案。

       第二类、无字尾的字，也叫开尾字的收音。这一类的字是“尾音归喉咙，止音即收音”，因此也叫“直喉收音”字。这类字在收音上应当注意的是：行腔板数完毕之前，要保持舌位与唇形不变，口腔一直保持字腹发音的开度，一定要在声音停止后，才能变化。最忌声音正在进行中把口腔逐渐缩小，后果是在字腹后无端的加了个字尾，使词意含糊不清（此句针对“花痴”而言，“花痴”乃吾之朋友。哈哈哈哈）。无尾字，正确的方法是用声音的渐弱来实现收音。

上述之不成熟见解，乃应邀而发，况为一家之言，还待商榷。

备注：关于京剧“四呼”和收音方法的简要说明：

一、 关于四呼：开口呼的字是指韵母没有韵头，且韵腹又不是i、u、v（淤）的字；齐齿呼的字是指其韵母或韵头是i的字；合口呼的字是指其韵母或是韵头是u的字；撮口呼的字是指其韵母或是韵头是v（淤）的字。

二、1、言前、壬辰二辙属于开、合、撮三呼的字，其收音方法是“抵颚”，即用舌尖抵住上颚收音。

2、言前、壬辰二辙属于齐齿呼的字，其收音方法是“闭口”，即在收音时将口唇微闭。

3、属于中东辙，且是合、撮二呼的字；属于江阳辙且是开、齐、合三呼的字，其收音方法是“穿鼻”，即将字的尾音收入鼻音。

4、属于由求、姑苏、摇条三辙的字，收音方法是“敛唇”，即将口形做半开半闭状。

5、梭波、也斜、发花三辙，应属“直喉”收音。

6、属于怀来、灰堆二辙的字，其收音方法是“展辅”，即口的两侧为辅，字吐出后，展开两辅如笑状以收其音。

7、属于一七辙的字，其收音方法是既要“展辅”又要“敛唇”。