常子金

作者：评剧吧 情洒西路
写在前面：我只是一个普通的戏迷，水平有限，所写、所感、所想之时个人感受，欢迎大家指正，不喜勿喷！

唱腔：
忽听得堂上一声喊，来了我这忠心报国谢瑶环，
自从我奉旨出宫院，誓要与三吴的百姓惩贪婪。
打武宏权贵皆丧胆，斩蔡贼酷吏心也寒。
我明知道朝中必结怨，只要除万民苦我哪顾得一身安！
愁只愁江南的农民又要受苦难，愁只愁天下纷纷难免战血丹，
愁只愁袁郎在太湖万顷烟波远，愁只愁夫妻们见面难上难。
想到此愁无限，袁郎啊，点点泪珠湿透了衣衫。
但愿得来生再相见，我与你同心协力挽狂澜。
狗贼子告我要谋反，血口喷人嫁祸端。
自古道“忠臣不怕死”，
我怕什么“玉女登梯”、“仙人献果”、“凤凰展翅”， “猿猴戴冠”。
硬心肠我把大堂转，问我一言我有一语还。

剧情简介：武则天统治的后期，一些豪门贵族，兼并土地，压榨百姓，引起了人民的反抗。对于如何平息民怨，朝内产生了主剿和主抚两派的争论，武则天采纳了尚议院司籍谢瑶环的进谏，派她乔装改扮，到江南安抚百姓。谢瑶环初到江南，在私访中结识了义士袁行健，情义相投，结为金兰，与此同时，她查出梁王武三思的儿子武宏，勾结来俊臣异父兄弟蔡少炳，霸占农田、强抢民女，为非作歹，民怨鼎沸。谢瑶环不畏强权，秉公执法，杖责武宏，杀了蔡少炳，大快人心。武三思、来俊臣得知后，诬陷谢瑶环勾结太湖强盗谋反当朝，又假传武则天口谕，对谢瑶环施以酷刑，欲置之死地。

武则天闻讯后，亲临江南，处决了武宏、来俊臣，革职了武三思，平息了江南民愤，谢瑶环的冤情得以昭雪，并与袁行健结为百年之好。

唱腔简介：

此剧评剧名家花淑兰根据京剧移植的同名剧目声震剧坛。此剧的唱腔充分体现了花派的特色：激越中不失柔美，豪爽中蕴涵细腻，“大堂”一折更是精彩绝伦。评剧将“大堂”一折做为大轴，在唱腔安排上张驰有度，将整个剧情圆满收尾。

评剧《谢瑶环》“大堂”中的“忽听得堂上一声喊”一段唱腔是“花派”的代表唱段。是武三思、来俊臣到达江南后，诬陷谢瑶环勾结太湖强盗谋反当朝，又假传武则天口谕，欲对谢瑶环施以酷刑，置之死地，宣谢瑶环上堂时的一段唱。实际上是人物在特定环境下的一段心理独白。本段将小生腔与高亢的女腔相融合，刚柔相济，激越奔放。由一阵强烈的打击乐引出尖板大过门，“谢瑶环”三字甩一个长腔，把谢瑶环的激愤和蔑视充分地表现了出来。此后的四句“愁只愁……”是节奏舒缓的〔快三眼〕，柔肠百转，动人心弦，气氛上的反差也是考验着演唱者技艺的一块试金石，这段唱腔的演唱感染力极强，尾声是铿锵有力的大段〔垛板〕，一字一句痛快淋漓。

唱腔解析：

“忽听得堂上一声喊，来了我这忠心报国谢瑶环，
自从我奉旨出宫院，誓要与三吴的百姓惩贪婪。”

第一句““忽听得堂上一声喊”属于尖板范畴，唱腔高亢激越，这就要求演唱者在演唱前气存丹田，在唱到“喊”字的时候要气息均匀、演唱沉稳、高而不炸。这样也是为了表现谢瑶环刚毅不屈、衷心保国的性格，如果我们演唱不到位就会使观众错误的理解为人物处于一种惊恐的状态下，这样就会起到反作用脱离人物。“来了我这忠心报国谢瑶环”“忠心报国”是全段的核心和高潮，因此再演唱时要有一定的爆发力，起到强调的作用。“环”字的甩腔是高音部分且长达九拍，在保持流派特色的同时一定要注意流畅，给人以高山瀑布、飞流直下、一泻千里之势，而后的嘎调则是高四度甩腔由5推进到高音1使这句唱出现第二个高潮，这样才能把谢瑶环满腹的激愤和对奸佞的不屑充分表达出来。后面的“百姓”两个字相对整句唱腔来说较为低沉，但演唱时要注意做到低而不虚，意在强调谢瑶环对百姓的关爱。到“惩贪婪”时则要加强力度表现谢瑶环惩恶抚民的决心。

“打武宏权贵皆丧胆，斩蔡贼酷吏心也寒。
我明知道朝中必结怨，只要除万民苦我哪顾得一身安！”

这四句基本属于叙述性的唱词，前三句是向观众交代事情的内容，速度稍快但基于平稳，最后一句的中“万民苦”几个字演唱速度放慢并且要注意“苦”的擞音，强调谢瑶环一心为国为民的思想主题，“我那顾得一身安”又恢复到前面的速度一迸而发给人淋漓酣畅之感，与前面形成鲜明的对比，强化人物形象。

“愁只愁江南的农民又要受苦难，愁只愁天下纷纷难免战血丹，
愁只愁袁郎在太湖万顷烟波远，愁只愁夫妻们见面难上难。”

这四句“愁只愁”从人物情感和唱腔设计上和前面相比都有很大变化，层次变化十分明显，在音乐上也以弹拨乐为主，由钢变柔，整个唱腔低回婉转。谢瑶环是一个女扮男装的特定人物形象，前面主要表现谢瑶环作为巡按刚毅不屈的一面，但谢瑶环本身是女官，不仅有侠骨还有无限柔肠。而四个“愁只愁”所抒发的感情各有不同，因此我们在演唱时要有张有弛区别开来，使其如同四扇不同的水墨花屏各具千秋。每一句在演唱时都要把握好人物的感情紧扣主题。

“想到此愁无限，袁郎啊，点点泪珠湿透了衣衫。
但愿得来生再相见，我与你同心协力挽狂澜。”

这四句处在一个感情层次的转折处，也处在板式的交界处。前面的“袁郎啊”在演唱时一定要注意人物感情的融入，谢瑶环作为女子本身特有的柔弱、多情、伤感及此刻的无奈由此而现且引出“点点泪珠湿衣衫”。后边的“来生”在演唱时可融入适度的哭音，“再相见”则要加强力度音符同时也在升高，表现出谢瑶环虽有作为女子的柔弱但忧国忧民，救民于水火使她不惧权贵、力挽狂澜的决心是不变的。这样使人物的双重性格和特定的人物身份得以融合，因此在演唱时较难把握，一定要从人物感情出发。最后的甩腔由柔到刚，要注意起伏，抑扬适度，突出人物情绪的变化，且为后面转板做好铺垫。

“狗贼子告我要谋反，血口喷人嫁祸端。
自古道“忠臣不怕死”，
我怕什么“玉女登梯”、“仙人献果”、“凤凰展翅”，“猿猴戴冠”。
硬心肠我把大堂转，问我一言我有一语还。”

最后的几句唱变为跺板，旨在表现谢瑶环临危不惧的一面。在演唱时要快而稳，“要谋反”的“要”字和“嫁祸端”的“嫁”字是句中的重音演唱时要注意强调，但不能过要好把握好演唱的强度。“自古道”三个字要唱的干净利索并且要有力度，突出谢瑶环大义凛然、为百姓将生死置之度外的一面。“怕什么”后面的几种非刑一定要做到字字如珠给观众交待清楚。“硬心肠我把大堂转，问我一言我有一语还”最后收尾要铿锵有力、气势磅礴、干净利索，以凸现谢瑶环秉公执法、关心百姓、忠心报国、不畏强暴的清官形象。

这段唱腔，板式丰富，气势磅礴，高音穿云裂石，低腔如泣如诉，起伏跌宕成功地塑造了一个女扮男装、丹心报国的女巡按形象，并且较为全面的突出了花派艺术的特色。希望大家从人物入手，仔细揣摩，认真学习，谢谢大家。（摘自戏剧网）

[ 本帖最后由 常子金 于 2015-2-21 22:59 编辑 ]