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   带；是为了加重音色，使音色即圆滑又有力度的一种难度最高的技巧。手指动做要领；在切弦时双指同时切弦，而下一指在主音刚一露头就很快的离开。比如，要把外弦6拉成带音，就需三，四指同时切弦，然后四指在弓子抽动6音刚出来的同时，四指很快离开弦。是装饰音‘前寄音’的一种拉法，又叫，‘带小帽’拉法。它与‘打’的区别是；‘打’，是某一单指先切弦后，下一指做打的动做。而‘带’，则是双指同时切弦后，下一指很快的离开。此功必需下大力气练，才能拉的利索，不然就拉出了‘大舌音’了。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2013-7-24 20:37 编辑 ]

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   老弟  很佩服你对‘带’法的理解和扑充（它几乎没有音程······），此帖发到网上你是理解最透彻的了，真是知音哪！可见你的功底了。你说的很对我们拉板胡的就是要向二胡，京胡借鉴指法，如二胡曲‘空山鸟语’里555音的三指轮奏，效果何等之美呀？还有京胡的‘吼’音（也有叫‘虎’音的）如果借鉴到板胡上来，不是又增加了板胡的表现力吗？那可就不是‘七色’啦 。和你切磋！  

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-4-7 22:18 编辑 ]

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   老弟   让你说对了，在这里探讨的目的，就是通过我俩的探讨让大家也弄明白，认为有用就拿去。

百合帮主

    目的就在于此，能尽量的通过各种方式和大家交流，把我们所知点滴奉献给大家，不是最大的快事吗？

百合帮主

   老弟  你说的很对，你用上，下说出了‘带’法的两种效果，可见你对‘带’法的熟练程度。我想还是就‘音分七色’来和你进一步探讨关于‘并列音’拉法。我的老师在教我‘七色’之后，又给了我一个‘并列音要有变化，怎么变由你’的课题。当时我费了很大的劲才悟透了他的要求，我想给了你‘七色’就是让你用，所以也就下了很大的功夫练，后来在他给我验功时得到了肯定。我的拉法是：并列音如；6666 666（抱歉不会打谱）第一个6，用‘带’法，第二个6，拉本音，第三个6，用‘下滑’，第四个6，用‘小回滑’，第五，六个6，拉本音，第七个6，用‘带’。这样就把并列的七个6音变化了四种音色，也就把音符拉活了。只有活的音符才有味可品，你想，一个欢快，抒情的乐句又变化了四种味道的效果和只靠弓头找的效果比较一下？所以老一辈的拉法真是奥妙无穷的。他们要你掌握‘七色’又要你会灵活运用。不知你的看法如何？请你发表一下你的高见好吗？

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   二位   关于7777 777拉法，我常用的是：前三个7，拉本音不加装饰，在拉到第四个7之前很快的抬一下小指再拉7音，出现一个不占唱时的6音来装饰第四个7，用同样的方法拉第七个7。关于弦乐朋友说的7是四指不能用‘带’，只能用滑揉。也不尽言，如果变一下指，用二指拉6音三指拉7音照样可用‘带’法，只不过因7是半音，处理不好反到画蛇添足了。不知二位有何高见？

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   沧州戏迷  老弟，关于‘垫指’我没研究过，所以不敢随意解释，如你想学‘带法’只希望你把‘带法’技巧的手指动作要领弄明白。最好别找捷径。