沧州戏迷

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戏曲业余伴奏人员年龄偏大的问题，不止单单是评剧乐队，在我们这里，京剧乐队的伴奏人员、河北梆子乐队的伴奏人员，年龄都是些老年人。纵观各地的各种器乐培训班，以学吉他、电子琴、萨克斯、葫芦丝、二胡为主。这些在校的孩子，业余时间学器乐，无非是为了处于对现代流行的喜爱，他们学的目的就是为歌舞服务，即便学这些乐器，也是为了考级，为将来作为高考“定向生”打好基础，和戏曲毫无瓜葛。在全国各个戏校里，所培养的孩子们才是戏曲演唱、戏曲伴奏的后备力量。他们毕业后 ，将会进入各剧种的大小专业院团。因此，业余戏曲爱好者出现年龄偏大、甚至断代和青黄不接的诸多问题就不难理解了。

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就伴奏带而言，好的一面是音乐效果好，制作伴奏带的乐队，一般都是专业团队，演奏水平比较高，乐件齐全，听着舒服，省去了现场伴奏乐队所用的文武场的各种乐件以及谱架的麻烦。其弊端也很多。比如，一个乐感不是很好的演员，由于心板较差，耳音不好，跟 伴奏带演唱是一件很难的事情。屡试屡败，久练 也难以成功。伴奏带就像一个固定的枷锁，束缚了演员的发挥，节奏也要按照伴奏带的速度去学、去练，要步步紧跟，不能有半点的含糊，方能同步。否则，就会超前或错后。尤其在评剧的“搭调”、“哭鼻子”这些板式里，演员裸唱，没有伴奏，全靠演员的自由发挥。在伴奏带里出现这样的板式，就是短短几秒、十几秒的伴奏空白，只有那些专业人员方能把握准板头的尺寸。在业余演唱队伍里，试想有几个像那些评剧名家那样的高素质？再说一下乐队现场伴奏：在业余伴奏队伍里，除了年龄偏大之外，主要是人员匮乏，文武场的乐件很难齐全，缺这少那，再者，演奏者的水平参差不齐，缺少正规的基本功训练，想达到较好的音乐效果，形成“一颗菜”也是难上加难。从好的方面来讲，现场伴奏可以调动演唱者的激情，能做到张弛有度、抑扬结合，使演员可以尽情发挥，不受伴奏带的束缚，有利也有弊。