hyx-sgh

  我见到很多地方上的业余评剧伴奏小乐队，过门奏完，演员刚一开口，乐队就开始伴奏，从始至终不停弦儿，甚至比演员唱的还响，板胡拉多快，演员就跟着唱多快。这样就形成了演唱跟着伴奏跑，板胡不响，演唱的不敢张口的被动局面。
   我仔细听了听光盘的原唱和专业院团的演唱伴奏，不是这样的。究竟伴奏应该什么时强，什么时弱？在唱腔里，板胡应该什么时候，什么情况下插弦儿起奏，什么时候停奏？板胡和其他乐器（如：二胡、弹拨乐、低音胡等）如无特殊标明，有没有一定的分工规律？
   我一直想弄清这些问题，希望专业师傅和懂得的朋友给予指点一二，不胜感激！
   也希望戏迷朋友各抒己见，发表您的高见！

hyx-sgh

有道理！请您继续发帖，多讲一点，详细点就更好了！

hyx-sgh

看了以上各位的帖子，收获很大！希望内行经验多的朋友，多多指点，使我们这些初学乍练的戏迷有更大进步，在此多谢了！

hyx-sgh

lgd 师傅的帖子给我启发很大，大部分理解了，但有一处说：慢板时不“托”演员，不太理解，是不是不“拖”演员？请您指教，多谢！

hyx-sgh

讲得非常好，简明扼要，一语中的，愿大师多多发表这样画龙点睛的好贴！

hyx-sgh

接着“黑土”网友的话题，确实有的人在伴奏时极力表现自己，拉的比唱的还响，和其他伴奏员甚至和演唱人员“抢戏”，这样在乐队里是格格不入的，这也应该是乐队里一个大忌吧！一个好乐队，不同的乐器应该各有各的角色，什么时候停，什么时候入；什么时候强，什么时候弱；什么时候独奏，什么时候合奏，我认为应该是有明确分工的。总之，伴奏乐队要突出一个“伴”字，演员、伴奏文场、武场要合成一个整体，这样才会有一个精彩辉煌的舞台效果。不懂专业术语，更不敢在各位师傅面前“班门弄斧”，只是一点想法，望指教！

hyx-sgh

火花朋友说的很有道理，伴奏又有它的灵活性，又要有他的限制性。要想成功的伴奏，配器设计是相当重要的。火花朋友开始提出的“腔尾跟坠”特色含义很深，同时又强调了板胡的主导作用，很有见地，很值得探讨。

[ 本帖最后由 hyx-sgh 于 2013-7-30 21:32 编辑 ]

hyx-sgh

看了几位师傅的帖子，受益匪浅，各有各的高见。
尤其是924408052师傅的帖子涉及到的两个观点，又开阔了我的视野，给了我很大的启发。那就是：一、伴奏乐队也要体现出各门派的风格。二、传统老戏（过去称梁子调）和解放后经过改革的传统及现代戏的伴奏差异。所有这些，都需要戏迷网友们仔细切磋探讨，各抒自己的高见，恭候指教！