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                              鲜灵霞：我怎样扮演王二姐

                                 原创 伯朗 评剧在天津

       我们剧院整理改编的《回杯记》一剧，突出了原剧中的正义必然战胜邪恶的主题思想，集中塑造了王二姐(王玉姐)不畏权势,坚贞不屈的性格。我在扮演王二姐这个角色时，就以这种性格做依据，根据剧情的发展变化逐步揭示人物的精神面貌和心路历程。
       二姐和张廷秀的婚姻虽然出自父母之命,但她爱慕廷秀的为人，所以在戏一开始 ,廷秀进京赶考时，她表示恋恋不舍，并将自己心爱的玉杯赠给他。我在这一场戏里,无论是唱腔和表演，都尽量的温柔缠绵，无限深情,以便揭示出二姐贤淑的性格和对爱情的诚挚，为以后的“思夫”打下基础。
       “思夫”一场,过去作为单折演出时,多强调二姐因为思念二哥弄得“茶不思饭不想”的神经质的样子。这就损害了二姐形象的完美。我想，二姐虽然焦急盼望廷秀早日归来,但作为封建社会的一个千金小姐，不能不受封建礼教的约束，因此，演员在这场戏里要掌握分寸,感情要朴实、真诚，不应当过分渲染夸张违背二姐基本性格的表演和唱腔。
       我演这场戏时，一开始,动作节奏和唱腔的设计都比较沉闷，缓冲，表情也是尽量故作坦然和镇静，不使丫环看出自己内心的苦闷。只在当房中无人，一边刺绣一边才又尽情幻想廷秀归来的喜悦情景,因此“玉姐我在闺房摆好绣架，一针针一线线把花来扎...“这段唱腔,便使用了比较活跃和欢快的“喇叭调”，而在演唱上，也要将她既欢愉又焦急的心情表达出来。当她听到街上锣鼓喧天，以为是廷秀归来时,二姐的心情便由愁思一变为抑制不住的亢奋,我的这段演唱,是用速度较快的“小垛板”来行腔,吐字轻快、利落,并用“碎步”、“圆场”等身段来表现当时角色惊喜若狂乃至眉飞色舞的喜悦情绪。
       演员在塑造人物时，层次越分明，塑造的人物性格也才越鲜明、感人。“思夫”一场如果不把二姐惊喜交加的情绪推向一个高潮，就不会衬托出“闻耗”一场中二姐的悲哀和惊恐。二姐对爱情是坚贞不移的，廷秀的死，更加深了她的思念。因此当瑞姐用富贵荣华诱她改嫁时，她愤怒之极。我在这一段的唱腔使用了速度极快的“垛板”,行腔时似疾风暴雨，慷慨激昂，将聘礼连撕带摔，最后唱完“你(指瑞姐)要心疼你去嫁他！”时，双手摔袖，昂然而下,使二姐“富贵不能淫”的坚强性格，随着剧情的发展逐步凸现出来。
       “园会”一场是全剧高峰，二姐惊喜交加、错综复杂的情感也发展到顶点。二姐深夜来到花园追忆与廷秀分别时的情景，心头充满了哀怨、凄凉之感。张廷秀突然出现在花园,恰似-阵清风吹散了满天的愁云惨雾,但是一向谨慎、稳重的王二姐，却不能不对这个生死不明，来历不清的张廷秀加以仔细盘问。当她确知是张廷秀回来了时，才把惊喜交加的感情全部抒发出来。所以我在唱“罢了,我那不得相见又相见,不得相逢又相逢的二哥呀”的“搭调”时,行腔有收有放,感情亦悲亦喜,来表示当时人物的复杂心情。当张廷秀唯恐泄露身份,借口“衣衫褴褛”不敢去找巡按大人拦马告状时,二姐以为自己的心上人已变为软弱无能之辈，非常气愤。在“呸!难为你是男儿汉，做事不如我们女花容....”这段“垛板”中,尽情表现了二姐性格上的刚烈与率直。尤其是唱到“天伦有难你不救，你活在世上不如畜生”时，这里已经不是单纯指责，而是怒不可遏同向恶势力妥协的张延秀的决裂。
       真情大白后，二姐由悲转喜,由恨转爱，恢复了与廷秀的亲密情感，三年来的愁眉苦脸.也换上了兴奋的笑容。最后，为她父亲祝寿时，她对卑鄙悲毒的歹徒赵昂给予了无情的讽刺与鞭挞。王二姐的人物塑造到这里也就算是完成了。
       以上是我扮演王二姐的点滴体会，还希望大家多加批评指导，帮助我把《回杯记》一剧演得更好。
原载 1962年《河北日报》