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有关伴奏问题，应该区分传统老戏与新排现代戏。传统老戏业内要求大弦不动其他文场乐件一律不准抢入。下手活的出入强弱是根据板胡的变化而变化的，没有半点商量。当然板胡对唱腔是非常熟悉的。评剧半托腔。达不到以上要求那就是外行。戏班子说话比这个损叫血外行。传统老戏没有排的，新角打炮说说戏。台上见。没有一套严格演出规律戏是没法演的。地不分南北。团不分大小到哪都是这样。

下面再说说现代戏伴奏方式。新戏都有谱子了。大团有专职作曲唱腔设计其中包括配器。所谓的配器就是在主旋律的基础上分部写出分谱这里需要规定进出和旋等。省级以下团这类工作都由拉板胡的完成。配器也是简单的配下和声而已。因为评剧调式不稳定无法区分主属宫商谈不到和旋问题，有时间今后探讨。业余伴奏你们可以借鉴传统方式为好。

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        我看到以上网友对伴奏问题提出的见解都很正确。说明在伴奏方面已经达到较高水平。不想多说因为题目很大，字面理解一个伴奏问题？其实我们评剧乐队就是伴奏乐队？如何发挥伴奏技能，较高水准服务于演员，也是困扰我们，我们前辈多年的宿求。讲不清楚。至今有好多关键要素没有明确答案？列如配器和旋问题？尚未确定唱腔调式？FGD先生前几天和我探讨以拼音规律使板胡接近口语化问题？目前评剧韵白属那种？也没有明确答案？还有很多类似？号。说不明白。那么根据现状我们应该怎样较完美的服务于演员那？还是说不太明白，我只能将我通常做法介绍一下。粗略的可分为两部分，传统与现代？在这两部分中囊括几种多种门派之分。简单说吧白玉霜唱腔风格与鲜灵霞完全不同？乐队服务于演员伴奏谁的唱腔就得随谁的风格。在伴奏方面场面没有任何自主权，情绪，节奏，喜怒哀乐是根据演员的变化而变化的？乐队，是由板鼓，板胡掌控这些，这种关系一定要明确。掌握了这种程序你就应该知道其他乐件所处的位置板胡是领奏乐件，它不领其他乐件不准切入，其他乐件的情绪，强弱是根据板胡的变化而变化。至于全托半托那是板胡对唱腔的理解，现今不应该硬性规定。过去评剧是半托腔较呆板。至于新戏另当别论，以上方法仍适于票房现状。