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上网时间不长更不懂网上应该注意事项。有感而发。
看到场面交流栏目爱好板胡的朋友求知心切，很受感动。当然这是所有爱好者的共同心愿，我也是这么走过来的。我看到你们注重某个【音】应该怎样处理左手的弹打柔滑，右手的抑扬顿挫。我没看到你们提问过优美的音律究竟来自哪里？我记得在本栏目我说过，它是来源于内心的，琴为心声吗。外因是变化的条件，内因才是变化的根据。内因的变化异常艰难，甚至使尽全身解数，也改变不了。拉胡琴更是如此，你们提到的手音就是验证。大家都有感受的新派唱腔，那么多弟子，那么多人喜爱学唱，迄今也没看到有谁能学像了的。就连音配像怎么看都是两层皮表里不一。说明唱讲究以声传情的，必须表里如一才行。弓法，指法，都是外在的传导工具，胡琴就是音箱，当然质量是有标准的。我看到本栏目LGD先生传授不少学琴经验，很珍贵难得，他悟出一些道理，例如建房与装修学等很通俗易懂，见地很高。网站这么多网友只有他和我连线，原来他比我年轻不少，我很感动。通过简短会话看得出他具备成才要素，谦和，坦诚，难怪他懂得许多胡琴要领知识，使我望尘莫及。刻苦钻研，当然重要，传输工具不好心里有也无法呈现。

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LGD先生，
您不要客气，我这人处长你会了解，不负责任的乱评价耽误事。你确实遇到好老师很幸运，师傅领进门修行在个人都是一样的。我是说您的自悟与钻研值得称赞。
拉好弦，和好拉弦的。有质的区别。我们是伴奏乐队，伴奏的职责服务于演员。板胡是领奏乐件，我们现在讨论的是如何让板胡的功能发挥到极致。这是拉好弦。而这是好拉弦起码必备条件。好拉弦的还应该具备眼观六路耳听八方，思路敏捷，应变力强，情感丰富，遇事不慌。网友可能会说这是唱词吧？非也。
拉板胡的坐在那伴奏时眼睛死死盯住演员，耳朵听板鼓变化，听下手活音准进出等。舞台演出尤其传统戏不受乐谱限制演员激性表演应变能力不强不行。情感不丰富不行，板胡的情感随演员的变化而变化要进的去，出的来。一台无二戏，要投入，进戏。有时一场戏下来筋疲力尽，口干舌燥。经常会遇到没有经验的演员唱半道忘词下不了场在台上乱转，打鼓拉弦的不能慌。开行弦或其他措施不能砸死锅，冷场。叫救场如救火。我介绍的仍是皮毛，拉主弦的必须会打堂鼓，会吹末笛，大笛子。否则就是半拉场面，以上每项都很繁杂，各有各自曲牌学不完。而场面工资最低，我的老师他自己说拉弦他工资最高不过才129当然60年代的事情了。我介绍的目的就是让网友们了解一下你们衷爱的板胡应该是什么样子。当然需要介绍的很多，网友们提出的一些问题本栏目也都一一做了回答。答案也都比较准确。列如凡字慢板调式，用什么弦把位都介绍很详细。不比专业差，向你们学习。

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      谢谢夸奖，高手还是勉了吧。表示一下个人感悟而已。没记错，第一个跟帖的顺其然网友好像讨论板胡把位题目给我留下很深印象，我觉得此君比较前卫能够理解评剧这个比较年轻的剧种是需要花大力气革新完善的。我年世已高同我共事的所存无几，孤寂无聊，网上交流或许能遇到知音。很高兴这里有许多评剧爱好，追随，捍卫者。倍感欣慰。我很愿意，将我的疑惑，经验，想要解决又想不出合理解决方法的问题像你们交流。列如；戏剧四功五法的唱念。评剧的唱，很难解决她的调式。她的念，没有确定属于哪一种白话范畴等等。由于她的悬而未决导致一系列混乱。调式不稳难以确定它的主属宫商，主属尚未确定和旋无法连接配置。我们看到前些年有的院团举办演唱会，赶时髦弄了不少乐件坐在台上装相尴尬的很。就是因为没有配器，乐件不知出进。      戏剧十分讲究白话的，千斤道白4两唱，比喻她的重视程度。再看看我们的白话，南腔北调无章可寻。我认为这些都是关系到生存发展问题。应该引起重视？需要讨论问题很多，很希望听到你们的见解意见。谢谢。

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       以上是我个人对评剧音乐的看法。心知肚明，拿到评剧研究所也不会得到结论的。需几代人共同努力实践中去探讨改进吧。意在提示朋友们要放松大胆摸索实践。       回到现实，我对评剧板胡基本练习方法注意事项很想介绍给大家，评剧目前我还没有看到板胡教程问世，是我的感悟而已，提供参考。以下是我介入票房所见到一些现像我认为应该纠正一下为好。坐姿，操琴，我进入戏班首先老师传授的就是这两项，当然是京剧团。后期才明白，评剧许多东西都是借鉴其他剧种的。武场打击乐大部分是河北梆子的。那时的剧团大部分三和水，两下锅。规矩是一致的统称戏班。演员乐队都昆乱不挡。你们比较熟悉的黑子。(李清明）李亿兰，新凤霞，都是这种情况。
       场面先生，那是业内外对乐队文武场的尊称，很受尊重。那是老一代的老老一代尊重自己换来的。肢体上的表现，揭示了他的品味，内涵。业内很讲究的。前面我讲过现在的舞台上甚至已小有名气的演奏者，斜腿拉跨，驼背弯腰，不男不女，摇头晃脑，脚底下打着板，等等，这不应该是先生的表现吧？最不能容忍的是用脚打板，业余场面通病。干我们这行的第一是音准，第二是节奏。都在心里，你们经常会听到没有心板一说。这两样东西，就比较明显的表现出，先天与后天了。经过刻苦训练能改变。我们的演奏是有鼓师，梆子，掌握节奏的。乐队所有人员的节奏隶属于鼓师的节奏在这里没有研究余地。此外伴奏人员脚底下都在打板影响观众视线很不雅观。那么怎样操琴那？网友们如果感兴允许我这样介绍，下次再见。

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帮主老兄你好；        我们同龄，你资历深是我的兄长啦。不过您的网名令人生畏，有步入歧途之嫌。好在有百合二字倒也温馨。本来应该讲讲板胡，你老兄又提出观念问题。为了解除疑虑我不得啰嗦几句。也让网友了解我，本人总有凌云之智，眼高手低智大才蔬。刚学一句拐丝，没弄明白。我反对观念陈腐，盲目守旧。同时也反对盲目引进，误己误人。近日我们探讨的是评剧板胡，属学术范畴，规范行规，改变陋习。十分重要。
我们所见社会上种种现象如果分类的话，那不是你我能分析明白的？我们探讨的问题也不存在观念问题。陈旧。盲目崇拜，导致黑白不分，不知香臭。就觉得外国的月亮比我们圆，导致娃娃们不认识，不了解中国文化。不知道中国戏剧有多么博大，他们不知道中国搞国外那套艺术很快拿来。中国小孩子努力一下可当世界大师，而世界大师累死也拉不了京胡，板胡。肖邦，莫扎特，柴可夫斯基，交响音乐我们可以组团周游世界。我没看到外国组织中国民乐团来华演出。中国的芭蕾舞活跃世界舞台，看不到国外克隆，PK,一例中国京剧，评剧，河北梆子，为什么？因为博大。因为功底太深，深不可测。这些东西年轻人不会想，因为教育出问题？再回到现实，我们钟爱的评剧，低靡到低谷。我们是第二大剧种，评剧人能不着急吗？我很着急所以看到你们格外亲，因为你们还在坚守这个剧种。评剧把我们聚到一起，我们内部有点问题是正常的，我们应相互理解帮助取长补短提高专业水准为己任。这位帮会老兄你是老大，向您学习。不过你要当好领头羊哦。

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         坐姿。行如风，立如松，卧如弓，坐如钟。这是对普通人起卧要求，琴师也不列外，不要求像钟似的坐着，一定要端重大方。京胡要求翘腿，板胡有的翘，大部分是两腿平放的，翘腿也是一种习惯。一般半路出家，或腿部受过外伤是翘不起来的。京胡演奏家燕守平就是后种情况，他自己说过他的坐姿是不规范的。板胡，没有京胡要求全面，我个人觉得有些地方还是借鉴一下为好。列如操琴角度，京胡比较大呈30度角翘腿很好看。板胡也应有些角度一般保持10度左右比较自然，初学朋友不掌握，看着别扭，不自然发抖，就是这个道理。        持弓，戏剧不同于其他弓弦乐件的区别明显标志在于姆指，食指捏住弓杆，中指在弓杆外边，不容改变，多少代就是这么传下来的，我问过老师为什么？他的回答是增强力度。我在实践中验证，尤其强弓确实不同于歌舞很奏效。
运弓，要求弓毛不能离开担子，无论里外弦。弓子与琴筒保持平衡，京胡体现明显，板胡瓢比较短也要求与瓢面保持平衡。要求是解决右手高低问题。弓子拉弓推弓呈直线运动，压游，左右摇摆都不可以。有个问题需说明白。以肘部为圆心手握弓子为半径运动起来呈圆弧形怎么能直线哪？你可以调动大小臂，腕部，用他们的配合完成。检验你操作成绩看看你的松香是一条线还是一大片就明白了。这项工程是板胡的基础工程，里外弦变换，长短弓交替，前8，后16分音符练习都在这里。LGD先生说的建筑与装修。一系列基础工程说明的也是这个道理。弓子的运用下次再讲。

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        通过本栏目昨天又一位老朋友网上会面了。那是三十八年前文艺赶下舞台，让我等接受工农兵再教育年代相识的。光阴荏苒弹指一挥间，惊兮，叹兮。那样一位勤学苦练，追求戏剧，为之奋斗了大半生得不到施展发挥不了才智的牺牲品。戏剧衰落耽误人才啊。通过他的介绍得知哪位帮主兄原来也是业内行家，班门弄斧了。        弓子运用重要，不多讲了，下列示奏离不开。比如快弓练习。
2356  3235反复演奏，由慢到快。连线我不会操作你们自己领悟，要求一弓一字。戏剧大部分以拉弓开始的。你们看到音符简单，没有特殊，我不这么认为。外弦练习，G调把位。熟练后，要练习强弱音。要把强弱拍，严格区分开来。要把重音演奏鲜明，不然就变成3235  2356小节线反复记号没有你们可按遍数练。拉一遍强的，再拉一遍弱的，弱音很不好练。因为强而不燥，弱而不虚的，弓子功夫。可以说内功。放松，是心里放松，不是筋骨。我们票房乐队多数存在致命弱点，就是只会强不会弱，而音乐需对比，戏剧，更讲究抑扬顿挫的。没有弱，显示不出强，强过了劲，再要求强就强不上去了。我们评剧传统戏就犯这个毛病，大口落子，演员使劲喊，板胡铆劲拽。回过头我们再终结下那时的演唱，伴奏，全盘传承是否可行那？但是那时乐队是有严格要求的，等级关念相当分明，板胡叫大弦，其他叫下手活，板胡不动，其他乐件是不准动的，强弱是根据板胡的变化而变化的。现在我看不出那时的影子，演员在唱谱，乐队在拉谱，个干各的。大部分演员跟乐队走，大部分打鼓的跟跟着拉弦的走，这种程序颠倒，局面混乱的严重错位不应该纠正吗？我没觉的守旧。我力争用现代文艺观点解释传统与现实的，当然能力有限。不知这种方式能否达到满意。

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       感谢网友参与。当前面临春耕时节，我在做这方面准备。耽搁发稿，早晨翻看网页见到又有几位新朋友加入很感欣慰。我经营农作物场地比较偏僻，没有宽带，没有无线设施很闭塞。春暖花开时别有一番景象，就是那么样的环境，老妇人亲自主持盖了一个剧场，置办比较全的戏剧服装，全套文武场乐器，舞台设施齐全。三桌六椅二杖子。长年摆在台上自赏，没正式演出一场。那个地方没有多少人，有人也是蒙古族能喜欢京评剧吗？网友们看到一定会说；精神病。焉也，通过她的表现可以说明我等年龄段的艺人，她对钟爱评剧事业的执着，迷恋，不服输其实我也很同情她，，，，，。这么好的艺术，深受广大群众欢迎的艺术，就这样完了吗？       书归正传，我们还是研讨下板胡基础问题；上面有网友比较系统的介绍了文场与打击乐的关系很不错。我提倡这种精神，讨论需要发言各抒己见，才能说的深，辫的透，达到预期效果。板鼓都知道在戏剧乐队的重要位置，只所以重要是因为它既是指挥乐件又是伴奏乐件，是用声响语言，肢体语言完成它的指挥伴奏目的地。板鼓基本功练习，及打击乐件练习暂时先不做介绍。我们讨论的是板胡。业内都知道鼓，首先你必须管住弦。当然是用你的鼓键，也叫鼓条子。板胡是主弦领奏，伴奏。怎么领？怎么管？是经验，是学问。后期讲解时能遇到 当前不多说了。我先介绍一下评剧眼前常用的锣鼓经。开头。入头，住头，等。锣鼓经做为主弦必须掌握，掌握的第一步要了解他的构成，起码须知道他的节奏型是几分之几拍。列如剁头，大小之分，变格之分，四分之二拍。轮顿大大大大仓来才来仓大朴呆仓。我的电脑弄不出增减时线，小节线。讲这些东西没有谱太费劲。抽头，顿八打仓大巴来呆七呆来。反复，结尾空仓，就是扑灯娥。前面也可叫滚头子。手锣穗。小锣脆头，马腿，带锣。梆子穗，七锤子，三锤，串子，大安板，尖板，水龙吟，尾声，拜场，工尺上，罗罗。哭批，我只是举例而已需板胡掌握的还有许多，干牌子，混牌子，太多了学不完。这些是眼部前需用的。怎么用？逐步讲。

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        早晨发稿后去趟农场刚回来。接前面话题谈谈过桥，2356  3235音符简单，我是以它举例以一翻三易懂。前面说过演员，跟着乐队走，打鼓的跟着拉弦的走，违背规律。当我们在曲谱中与到类似实例往往强调反复遍数，这就是违背常规。他的正常使用是听鼓的列如；2356 3235打鼓的在强拍狠狠打上一键就把6561  5635  2   22  打了出来。再列如；2356 3235打鼓的在强拍加了本大 大大就变成带锣23  23反复。在这个基础上又加衣打 衣0变成6561 5635  2   22）接唱又列如；2356 3235打鼓的在强拍连续加强，速度减缓拉弦的就应该明白他是要2356  30  1111 6543 2 22列如2356 3235打鼓的开了衣崩衣仓仓仓才来仓，三锤就该拉5635 21612222散板接长锤剁头。接串子七锤子，多得是说不完。介绍以上目的就是想说明戏剧板胡你的行动是板鼓支配的。
板鼓必须熟悉全场，唱念做舞。果敢，坚定，要当的起家。业内明白叫搂腔打挂，唱腔搂的准，挂打的严。鼓套子干净利落，不该打的一下别多，该打的一下别少。上面引出1111  6543 2  22下面谈谈这类挂的拉法主意事项。我再三强调，我所说的每一项都是我自身体验。我不看书本，我觉得书本上的东西呆板，谱子也是一样任何谱子她只能记录主要旋律，而艺术是多变的。打击乐也是如此。师傅要求锣经背诵必须念出调门，要念出情感，加深印象，融化在血液中。只有这样你演奏出来的东西才能生动感人。我们这行，讲究口传身授就是这个道理。出版物锣经上不了口，念起来别扭，更谈不到调门了。没有诋毁含义，我是提示业余朋友你们在学习中会与到的实际问题。

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      很好，以上网友参与正是我希望得到的效果。提出问题，解决问题，补充，润色，使答案更加完美。这个网页就办活了。也证明我这个砖没有白拋，搞一言堂，好为人师那是人生忌讳的大事情。如果没有以上网友大力支持，我的介绍就该画句号了。希望热烈参与。       我的介绍比较杂乱，没有章法赶到那说那。上面过桥引出1111  6543  2  22）板胡短强弓技巧，1的后面有符点，一个点1。拉推弓敏捷要求力度。过桥的变奏引伸部分一定要抱键，2356 30干净利落，强而不造，穿透力强。我理解LGD先生的钻天猴效果可能就是这类地方。
短强弓前面没讲，可能事先哪位老师已经介绍过，我不重复。我只介绍一下初学者容易出现的问题，持弓方法以介绍不同的是持弓力量，母指位置。联系到平稳音，噪音问题？应当肯定的是两种结果都是弓子造成的。不同的是与持弓松紧问题，我要求初学者必须持紧弓子，必须调紧马尾。因为只有这样你才能练出功夫。噪音出现是你没有练出小臂腕子造成的，传导力量失控，不是拉出来，是蹩出来的。破坏琴弦正常震颤发出来的声音。再加上给力分散，不应当给力的地方给上力，右手使劲压琴弦造成音准失衡，胡琴再好也不会出好味的，LGD先生很客气的说；像拉锯。其实会拉锯的很有节奏，绰落从容。不会那么难听。
       干我们这行的讲究腕子，无论文武场。其他门类暂不讲。我们说的是板胡，单说短弓练习，短弓快弓是不准大臂介入的为了防止不自觉介入，练功时腋下夹件物品不准脱落。马尾是紧的，持弓是紧的，大臂不准介入。拉出来的声音不虚不噪，就只有用腕子小臂完成。你们试下是不是这个道理？至于怎样用力合理？文武之道一张一弛，功到自然成。

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     过桥，引出一些话题。前面我提到过桥很重要，是它带我由业余走向专业，是它伴我走过坎坷戏剧生涯一生。在这里我仍借助它的魅力向你们介绍，评剧文武场衔接基本要领。通俗易懂。    我今天还是比较忙。文化局又换了局长约我们这些退了休还能动弹的人会面。昨天约我到我那一直闲置的剧场录了像。今天还要在哪录制非物质文化遗产拉场戏上报音像才料。总算有人关注了应该是好的开端吧。在这之前文化主管部门从没人过问过。据了解这种情况是普遍的，由此可见戏剧怎能发展？同志仍需努力吧。
上面我介绍了持弓力度，引出拉锯，有劳二位重笔浓彩粉饰一新。其实隔行不隔理，万物相通。初练时必须持紧弓是有依据的。我们接触到的大挂，弓子不持紧是无法完成的，小的辍弓抖弓不持紧弓子不会用腕子是不行的。弓子松，捏不紧弓杆，是小臂完成的。从物理角度讲，那叫虚接，虚接的结果产生涡流失真，无功损耗。就拉琴来讲，弓杆不准碰琴筒，弓子握的松弓杆是抬不起来的。当然这是对京胡一类抄琴要求。板胡不可能完全达到。当熟练后，那就运用自如了张弛灵活掌握。练的是否正确检查一下你的右手食指茧子越厚越不正确。到点了我去见局长。

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       上午打一篇稿发丢了，今天下午协会活动，最近看到网友关于琴弦，板胡板，手套，驴皮。等问题，我想就以上问题向你们介绍一下供参考。       手套，60年以前银制驴皮外套，以后逐渐由塑料管代替，塑料管材质不一。薄厚软硬都有，受一定室外温度限制，优点耐磨更换方便，被多数拉弦师傅采用。最近听说有用点滴针管的，我没有试过，我估计也能不错。驴皮好用，熟好的成品皮越来越少把时间花费到这方面不划算，因为你只要选好塑料管完全可以替代，不会影响音质。
       琴弦，60年以前全用丝弦，里弦用占弦，外弦用老弦。以后外弦用钢弦，逐渐里弦也用合金缠绕钢弦，用什么弦合适？没有统一标准，因为板胡与板胡间区别较大，同样材料做出来效果也不是统一的各部位搭配合理才能共振。影响效果的不能强调琴弦一方，我的体验钢弦优于丝弦，敏捷，反应快，声音纯正嘹亮，不用总换弦。至于你的胡琴用什么弦合适也就不难区分了多试几回。            
       琴板，板也让朋友们头痛，有的朋友不知用几号砂纸打磨，磨薄了下把没音了，岂止没音那叫糖了，不能用了。我们不用砂纸，也不要求打光，歌舞板胡才打光。板胡板是经常换的，两三年就得换掉，换板也比较简单，胶干后，板厚用刀削，板稍厚用破玻璃刮，要求薄厚均匀留出一定量，供磨合适应期用。桐木板看上去越糟越好，要糠的软的，实在没有硬的就要弄薄了。实在不行就要用热气熏，桐木板一熏就像毛孔张开状麻面。效果也不错。