评剧爱好者！

疯子兄这个问题在去年就提出过了，当时我也是含蓄的说了几句，说句实话自己也是不懂，也是不敢随便乱说，但是今天疯子兄把这问题又提出来了，那么我就斗胆再说两句，所谓三分指七分弓这个提法，个人觉得有些欠妥，这样就会使我们容易走入一个误区，功夫都下载右手了，把左手就给忽视了，其实左手的功夫不次于右手，有的时候我觉得左手更重要，更吃功，我们演奏乐器最基本的要求就是“音准”和“节奏”，那么我们演奏弦乐器的时候，音准靠左手，节奏靠左右手的配合，两者缺一不可，在此基础上才能谈其他的东西，也希望大家走出这个误区。仅代表个人观点另外再跟疯子兄说说百合老吧，你们最近有联系吗？这么长时间了也不见百合老的帖子，总觉得好像缺点啥似的，不知道什么时候能看到百合老的帖子，我很想看见您二位拌嘴，您二位在这里“打一架”多好啊，我们大家好看看热闹呵呵，您没有对手了是不是觉得有点无聊啊？那还不赶紧把他请出来？

评剧爱好者！

哈哈，高兴啊，终于又看见百合老您和大家拌嘴了，您和疯子及李树堂老师说的都对，右手是应该下功夫的，觉得疯子兄说的有道理，不该以七分和三分的定量之分，这样提只是让初学者要对右手的重视，我是拉二胡出身，年轻时也常拉一些独奏曲，可能是当时太偏重右手了，现在却感觉左手不给力了，我觉得lgd朋友说的也有道理“右手是框架，左手是装修”我觉得这一提法比较适合。关于持琴的姿势，除lgd 朋友说的那种以外还有另一种，就是把琴放在大腿的根部与膝盖的中间偏前一点，板胡的板面的前面向外倾斜一点点，在演奏的时候感觉右手拉里弦和外弦感觉都很舒服，左手按弦感觉也很合适，左右手配合感觉很协调，这个位置我觉得就合适了，当然这种持琴方法也不是绝对就好，还要根据自己的习惯和爱好做决定，至于那种好那种不好，就看自己是爱好了，我给大家配一张图片可以做参考，这也是一位不错的琴师，是国家一级琴师（教授级），图片的角度看的不是太明显，但是也能看的出来，希望对大家有帮助。

评剧爱好者！

祝百合老早日康复！

评剧爱好者！

引用:

原帖由 李树棠 于 2011-2-14 21:01 发表
真没想到诸位同仁对评剧事业这样的执着，我从内心非常的敬佩。疯子、子金老师、评剧爱好者、百合帮主你们为评剧事业振兴的真诚奉献，在这里我道一声你们辛苦了。我有一个不成熟的想法，既然在网上我们这样的畅所欲言 ...

您的想法很好，那我就有向几位哥哥面对面学习的机会了。

评剧爱好者！

引用:

原帖由 老骥 于 2011-2-13 15:41 发表
    我来插两句。我越想越觉得疯子老兄说的“三分指七分弓”有道理——本来是左右手各占一半功劳，都是五分。可右手说了，没我右手拉弓，左手再忙活也出不了音啊！况且，你左手不按弦我也能拉出俩音来呀（空弦音）， ...

老骥弟实在是高。另外还要看使用的是什么弦，拉什么戏，比如28号搭配一号占弦，和金属套弦，两者用左手的力度应该是不一样的，再有拉2眼的和3眼的还不一样，天津大多2眼弦的，胀力要大相对要费力，拉3个眼的弦的胀力就小一些，相对应该省力。左手基础好的就不说了，我的左手基础就不好，我自己深有感受，如果板胡扔了几年后在捡起来，而且长时间不练功，突然再拉一出大戏，我的右手勉强还能凑合，可是左手就有要顶不住的感觉，甚至要达到抽筋的感觉，这也是我的左手功力太差的原因，我的左手可能也就能达到二分吧，所以我还是要提醒像我这样的左手太差的朋友要注意，别忘了练右手的同时也要练左手，我们评剧板胡和歌舞板胡左手力度不一样，还要有味，我又啰嗦了。

评剧爱好者！

最聪明的是疯子兄，最会说话的是老骥弟，疯子兄的“左手之功在于技巧练习，其内功在与心，力行于腕发于指。”精辟！我并不反对疯子兄的说法，再有，初学的时候方法一定要正确，要不习惯了就不容易改了，我还听说某戏校有位京胡教师是用左手持弓，但是拉的也相当的好，这样就不可能再改右手持弓了，这就是个习惯问题，所以基础要打好。老骥弟，其实我们都知道你是开玩笑的，你也不要太谦虚，我也没你说的那么高，你说的我脸都发烫了，我们每个人其实都有不同的毛病，像我们这年龄的人学板胡都有一定难度，但是只要坚持练下去就会有进步，你按疯子兄的方法练是正确的，但是建议你练右手的同时也可以带着练左手，我们都是有一定的基础的人，年龄也都比较大，没必要从头来，不要太教条，要灵活掌握，感觉哪不行就练哪，好听的东西是靠两只手配合出来的，当然我的建议不一定正确，仅供参考。

评剧爱好者！

我觉得李树堂老师说的音准问题，是说到一个乐手的要害之处了，作为一个乐手来说，音准是一个最基本的所要具备的条件，也是一个最最重要的条件，再有就是节奏也要准，如果音准和节奏不准，那么其他的一切技巧都是没用的，所以我提醒大家，在练习右手的同时，不要忽视左手的练习，音准问题可能更难。