评剧爱好者！

这两天工作有点忙，不好意思。关于疯子老兄提出的，在伴奏当中乐队什么入的问题，我先说一下自己的看法，如有不妥之处请百合老和各位网友补充指正。这个话题正在我09年的帖子里曾经简单说过，首先说在唱腔当中乐队那停哪入，在设计唱腔的时候是不能设计的，都是由后来的有经验的乐手，或琴师，根据唱腔的情节，气氛和节奏的需要，重新划分的，这也是我们评剧的特点，有时候不伴奏要比伴奏的效果更好，有的是只用二胡，有的时候只用弹拨，有的时候只用低音，来衬托唱腔，使得唱腔感情表现得更丰富。举个例子吧：就拿胡风寒月“今离别”来说，前奏过去以后的第一句，“为什么要分胡汗界”，这句就是停的，就把这一句的所有音符，做一个记号，让所有乐手都看的明白这句是停的，然后是是间奏 3 2 1 7—，间奏过后，一轮明月被云埋还是停的......这些都是经过专业人员处理过的。散板过后起反调过门，然后得第一句，“忘不了”，根据节奏的变化，在“了”字的“末眼”入时比较合适的，这也从情节和节奏上，无论伴奏和听觉，都感到很舒服，即5676 5，拉弓起，推弓落在5上面，只用这也是最合适的，以此类推。本来很的一个问题，我绕了这么大个圈子，还不知道大家懂没有。至于哪停哪入是不用乐手们操心的，应该有专人做这项工作的，什么板式都一样的处理。下一个话题还是留给百合老来回答吧。

评剧爱好者！

太晚了，着急有错字，和不通顺的地方请大家谅解。

评剧爱好者！

回疯子兄，您就是聪明，疯子就是疯子，呵呵。您说的很对，个剧团处理的略有差异。还是拿“今别离”来说，比如：散板的第一句，“为什么要分胡汗界”，也可以这也处理，为什么停，可以从"胡汗界"入,还有“忘不了”，也可以从“了”字入。不管从哪入，听起来要舒服，要有板的感觉，散板也是一样有板的的感觉。标错了也没关系，在伴奏的时候可以更改，只要乐手都一致就可以。另外，在做标记的时候，有以下几种方法供您参考。1，可以在唱词的下面用深色的笔，画一横线，横线一直划到停止伴奏的乐谱的下面，2，在乐谱的上面写上“停”或“入”字，3，在停止伴奏的乐谱的范围，使用“”号，“”号内表示不伴奏，使用哪一种方法都可以，只是个习惯问题。我的语言组织能力很差，请您谅解，拙见。