当了镰，卖了锄，也要看看爱莲茹（下）
作 者 吴 蔚
（五）
新生
1948年底，解放不久的古城保定成立大众评剧社（地处原市府前街的浙绍会馆，民国年间被称作“三庆戏园”，建国后称为“大众剧社”），18岁的爱莲茹应邀从当时的敌占区北平前来加盟。新剧运动的勃发，给保定的旧剧改革带来了根本性的转机。1949年正月初一，爱莲茹在保定主演新编评剧《农民泪》，开了当时演出新剧的先河。她扮相俊美，表演洒脱，唱腔委婉，声灌满堂，艺惊四座，多次得彩，获得各级领导的认可。
1949年冬，组建保定市人民评剧团，团长王月楼和赵鸿声，先后把爱莲茹、新艳琴、赵雅荣和赵丽蓉姐妹等人接去当主演，当时该团荟萃了小月舫、赵雅蓉、巧艳梅、田玉霞、金慧琴等16位主演，以新艳琴、赵丽蓉、爱莲茹最受欢迎。在党的文艺方针指引下，保定评剧艺人积极配合党的宣传工作，改编传统戏，排演现代戏，为繁荣社会主义文化做出了卓越贡献，保定府评剧文化事业得到了进一步发展。
新中国建立后，在旧社会吃尽苦头的爱莲茹，春风满面，浑身有使不完的劲，她和评剧团的同志们推陈出新，排演新戏。随着解放区的扩大，该团很快深入冀中广大城乡演出，爱莲茹主演的新编剧目有《刘胡兰》、《海棠红》、《小女婿》等几十出，这些贴近农民生活的新戏，歌颂了英雄人物，代表了新时代的风采，受到翻身农民的欢迎。爱莲茹还把一些反映旧社会劳动人民痛苦挣扎、奋力抗争的传统戏，经过改编后重新表演。她在《刘翠屏哭井》中扮演刘翠屏，声容皆佳，唱表到位，感情真切，以情带声，悲怆凄婉，观众无不泣涕。她在《李香莲卖画》“骂书房”一折的表演，脸能动人，眼会“说话”，唱腔干板垛字，给人以美的享受，多次引得掌声大作，使这些传统戏重获新生。
在共产党领导下，获得了新生的爱莲茹心花怒放，她决心把最好的艺术献给翻身农民。短短两年时间，爱莲茹随团在冀中深(州)、武(强)、饶(阳)、安(平)、祁(州)、博(野)、蠡(县)、任(丘)、河(间)、肃(宁)等30多个县的广大城乡串演献艺，名声大振，誉传四方。刘胡兰、杨香草、刘翠屏等一个个有血有肉的艺术形象，给人们强烈的视觉冲击力和无比浓重的思想感染力。人们都说：“爱莲茹不论演青衣戏还是演花旦戏，特别是演现代戏，演什么像什么，唱得好，做派更好。”
朴实的冀中农民用真情实感编出了这样的顺口溜：“当了镰，卖了锄，也要看看爱莲茹。”
（六）
与赵丽蓉先生的一段戏缘
在建国初期的保定市大众评剧社，爱莲茹与赵丽蓉两人性情直爽，脾气对路，故而最为交好，无话不谈。下乡演出时，她俩同吃一锅饭，同睡一条炕，同议排新戏。排演中，俩人认真讨论，相互启发，安排唱腔与做派，经常废寝忘食，有时通宵达旦，从而使扮演的角色愈加丰满，在共同合作中，二人建立了深厚的友谊。
据爱莲茹先生如今回忆道：“想起当年俺老姐俩一起演出的青春岁月，幕幕场景如在昨天。那是1949年冬季，保定组建人民评剧社，团长王月楼和赵鸿声先后把我、新艳琴、赵雅蓉与赵丽蓉姐妹俩接来参加。赵丽蓉在家排行老小，父母疼爱，乳名唤她‘老爱’。她长我3岁，因为性情直爽，说话特逗，我们脾气对路，无话不谈。她说：‘刚建了新中国，咱要响应毛主席推陈出新的号召，不要总唱《王少安赶船》，使观众腻歪；要多排新戏，让人们喜欢。’于是，我俩排了《兄妹开荒》，我演兄，她演妹；排了《夫妻识字》，我演夫，她演妻，很受欢迎。后来上演反封建内容的新戏《传家宝》，她演婆婆，我演儿媳，以后，我俩又合演了《新四劝》、《儿女亲事》、《放下包袱》等不少现代戏，观众很受教育，赞不绝口。特别是她与新艳琴先后扮演的白毛女，感情充沛，唱做俱佳，深受冀中人民的欢迎。”“那两年，赵丽蓉可说是戏剧改革的先锋，出了不少好点子，便评剧社的演出异常活跃。她多才多艺，扮演的很多剧中人物鲜活可爱，所以她与新艳琴和我参演的剧目都十分叫座。由于她人缘好，进步快，被选为保定市第一届人民代表。”
“1950年冬天，一次，赵丽蓉要去当时省文化处办事，地点就是现在的古莲花池水中亭，要我和她同去。到了那儿后，赵丽蓉进去办事，我在外边等，那时的冬天非常冷，我看到莲池水面结了厚厚的一层冰，就在上面打起了‘冰出溜’，结果弄得棉衣棉裤里全是水，最后还是赵丽蓉送我回了团里。现在想起来，一切好像是昨天的事儿。”
“赵丽蓉生性活泼，爱开玩笑。一次她对某老演员慢条斯理、毕恭毕敬地说：‘大哥，求您点事儿，办成喽我总个说您好。’老演员看她十分虔诚的样子，忙说：‘大妹子，只要我能办到的，在所不辞。’赵丽蓉正儿八经地小声说：‘给我找碗水喝。’于是惹出一片大笑。”“还有，赵丽蓉和我爱吸蹭烟。起初人家送我们烟抽，日子长了我俩追着人家要烟；若是烟头就给了我俩，整支的人家不给，我俩说就抽一口，这一口就抽它半截。于是她被誉为‘烟头司令’。我是她的‘烟头参谋’，见谁偷着抽烟，我立即告诉她，她就见机行事，采取各种措施把烟弄到手。一次会前见无烟情，她在大庭广众之下拍胸脯说：‘别认为这人们买不起烟，你看这是什么?’见她有整支香烟，吸烟人纷纷放心地掏出香烟吸了起来。此时，她凑近一个吸烟人说：‘借个火使使。’立即把人家香烟据为己有，人家看她调包送给的，原来是支粉笔。”
1951年秋，赵丽蓉调到北京朝阳区评剧团后，一次爱莲茹回北京看望父母，赵丽蓉得知后，邀请爱莲茹与她及其兄赵连喜(评剧《刘巧儿》中刘彦贵的扮演者)等合演了一出《传家宝》，轰动了“四九城”。后来赵丽蓉和新凤霞调到总政评剧团后，实心实意动员爱莲茹也到她们团工作。但因爱莲茹当时所在的剧团不放，未能如愿。
（七）
不盖房，卖了坯，也要看看“哑巴鸡”
1950年底，正当爱莲茹红极一时之际，被混入该团的一个反动分子在水杯里偷下了白马散(这种东西又名牛耳絮，演员误食后嗓音会完全沙哑，失去艺术生命，所以过去老辈子名演员的专门“跟包”都是极其贴心的自家人，日常饮食只在自家戏班内，用专门厨师，专用餐具和水杯，以防不测，我曾就此特地询问过药店和医师，在当今社会，这种“整人专家”的恶药已经完全绝迹了)，从此爱莲茹嗓子沙哑，虽经多方治疗，仍无多少成效。
爱莲茹当时独自面对的，不是困难，是厄运，为此她曾一度痛不欲生。然而面对现实，性格顽强的爱莲茹只好重起炉灶，另辟蹊径，改演彩旦。1952年在当时省会保定成立河北省评剧团，团长牛树新，主演白牡丹、纪凤兰、曹芙蓉，选拔爱莲茹为主演之一，主要扮演做工为主的角色，如《小二黑结婚》中的三仙姑，《小女婿》中的陈快腿，《雷雨》中的繁漪等。在演出中，爱莲茹效仿少年时期在东北所学筱俊亭半说半唱的手法，加以弥补，同时，依靠自己娴熟的做派和面部、肢体语言的风采，力求完善“彩旦”人物的个性，使“三仙姑”、“陈快腿”、“繁漪”等小人物富有张力、穿透力和感染力，小中见大，平中出奇。由于她在《雷雨》中的塑造的“繁漪”非常成功，以致有“活繁漪”的美誉。爱莲茹逐渐从阴影中走出，在评剧舞台重获新生。广大城乡民众仍愿看她的戏，该团在全省广大城乡演出，很受欢迎。1954年春，由于爱莲茹的父母、孩子都在北京，故有关部门调她回北京宣武区荣冠评剧团任主演。
1955年5月，河北肃宁县以万里村业余评剧团为基础，吸收饶阳、辛集的部分演员，组建60人的肃宁县评剧团。鉴于爱莲茹给冀中广大农民观众留下了美好印象，为提高知名度和演技水平，县领导派县文教科和评剧团两名干部，慕名到北京，千方百计地与有关部门协商，于1955年8月，将返京未久的爱莲茹调入新成立的肃宁县评剧团担任主演和编导。
爱莲茹来到肃宁评剧团一看，心里凉了半截：这里没有戏装道具，没有灯光布景，没钱购置所需物什：凑来一群农村爱好者为“演员”，有的虽会“唱两口”但无身段，多数人连剧情剧理都闹不清。爱莲茹心急如焚，充当起拓荒者的角色。她不分昼夜，安排角色，亲自示范，抓紧排戏，因劳累过度，口吐鲜血。人们劝她休息几天，她婉言相拒。1955年农历七月十八日，第一台戏在大王村演出。群众听说从北京请来一位名角，台前台后挤得水泄不通。爱莲茹喜上眉梢，演出格外尽力。台下一片欢腾。三个月下来，爱莲茹人累瘦了，可是排好了15出大戏。带着这些剧目，她领衔到肃宁及周边广大城乡演出，受到农民观众的热烈欢迎。看过爱莲茹演出的人都说：“那可是个大能人，演什么象什么，真带劲!”
那几年，爱莲茹携团在冀中各县城乡演出，除了演唱“大八出”与“小八出”剧目，还坚持推陈出新，编新戏，改老戏，特别是改编和排演现代戏，先后演出了《铁娃娃》、《迎春花》、《南海长城》、《向阳商店》、《苦菜花》等。她主演的《麻疯女》、《红娘》、《贫女泪》、《空谷兰》等剧目，每到一处，人们都争相前往，一睹风采。她曾创编过近二十出新戏，编写宣传计划生育的小戏《就这么办》以及《铁娃娃》等戏，获地区演出一等奖。
一次在保定汇报演出新编评剧《苦菜花》，爱莲茹饰母亲，舞台上她用“白派”演唱“窗外照进了一缕阳光……”那段“反调”，唱腔深沉、悲切，撼动人心。每每演到这里，台下观众一片唏嘘之声。该剧连演一个月，场场满员。为安国县物资交流大会助兴演出《贫女泪》，爱莲茹调动各种艺术手段，紧紧抓住了观众的心。台下3000多人随着她的哭声而含悲挥泪，时又仰望她妩媚的笑脸而兴高采烈。十几年里，爱莲茹组织剧团边演出，边排戏，边整顿，边提高，先后排演评剧60余出，她领衔主演2000余场，使肃宁县评剧团成了县级剧团的佼佼者。“文革”前在肃宁是爱莲茹艺术生涯硕果累累的十年。她导演的《野火春风斗古城》一炮打响，她改编的现代戏《迎春花》演出后，受到当时河北省长刘子厚同志等省、地领导的一致好评。
爱莲茹不追名、不逐利，扎根农村，一直在城乡第一线演出。艰苦的环境、群众的热情、领导的关怀，磨炼了爱莲茹的性格，锻炼了她的意志，她和群众的心贴得更近了。一次她去保定地区演出，一位抗日战争时期的老戏迷，跑很远的路前去看戏，他说：“多少年没看过爱莲茹的戏了。三毛五一张戏票，爱莲茹一个人就值三毛。”演到精彩处，他铆劲地喝彩、鼓掌。演出结束后，他特地找到爱莲茹：“大姐，你还记得我吗?”爱莲茹略一楞神，便说：“你不是那位两面乡长（抗战时期明为鬼子效力，实为我党工作的人）吗?”“你记性真好!”一出《苦菜花》在保定地区连演一个月，还应观众要求，重演了《向阳商店》。
爱莲茹是地道的“戏篓子”。生、旦、净、丑都能演，最拿手的是演彩旦。她在《杨八姐游春》中扮演佘太君；在《花为媒》中扮演阮妈；在《杨三姐告状》中扮演杨母；在《马寡妇开店》中扮演马寡妇；在《苦菜花》中扮演娟子妈，她唱腔独特，脸能动人，眼会“说话”，令人叫绝。只要戏报上写着主演爱莲茹，观众就争先恐后，掌声雷动。由于爱莲茹历经苦难，嗓音沙哑，却“做”工细致，演技精益求精，冀中城乡民众善意的给她取了个艺名“哑巴鸡”，并且流传这样一句民谚：“不盖房，卖了坯，也要看看‘哑巴鸡’”。爱莲茹在老戏迷中赢得了尊重和爱戴。
正当爱莲茹大展拳脚、展示才华时，文化大革命开始了。十年浩劫，评剧演员赵佩云在定兴上吊自杀(被农民施救)，爱莲茹特地被“造反派”从肃宁拉来保定游斗，成了“牛鬼蛇神”。剧团内、大街上张贴出大字报，白天或晚上屡遭批斗，她的身心倍受摧残。直到党的十一届三中全会后，才得到平反，推倒了不实之辞，恢复了名誉。
（八）
振兴博野县评剧团
1979年，保定博野县评剧团来人，聘请爱莲茹去任编导兼主演。博野县虽小，却有着根深蒂固的评剧文化传统，当地的“蹦蹦儿”，歌词通俗易懂，唱腔委婉高亢，最有名的村剧团有：东墟、套里、夹河等十几个评剧团，其剧目有《茶瓶计》、《陈妙常》、《张羽煮海》等，并曾演出多部现代剧目。
爱莲茹在博野县评剧团任导演兼业务团长，真像是刚到肃宁县评剧团一样，她在那里又一次“开荒种地”。好戏连台，演员才有可能走红，而一台好戏既要靠主要演员的精湛演技，同时也要靠满台演员阵容的旗鼓相当。初建的博野评剧团，演出剧目很少，服装、道具严重不足。面对重重困难，爱莲茹带领演员，迎难而上，艰苦创业。服装不足，就和女演员一起缝制；道具不足，就和演员亲手制作；剧目不多，她组织演员加班排练新戏；资金不足，就靠扎根农村，为农民服务，多演出、演好戏增加收入。爱莲茹多才多艺，集编、导、演于一身。很多戏能从头到尾一字不漏地讲述。她戏德高尚，平易近人，不摆“架子”。为了迅速增加剧团的演出剧目，她组织演员排演传统戏，编演现代戏。边排练、边演出。有时晚场散戏后，演员就接着排戏，一熬就是一个通宵。她不怕苦，不怕累，满腔热情地培养人才，毫无保留地把才艺传授给其他演员，在排练中，一句台词，一个台步，一个眼神，她都一一示范，严格把关，直到满意为止。《博野县志》记载，评剧团培养主要演员有李金荣、王青莲等，拿手节目有《李三娘打水》、《墙头记》、《于公案》等。据档案统计，1982年，博野县评剧团全团总人数65人，演出场次共计300场（农村270余场），在保定各县当时规模较小的剧团中名列前茅。从此，爱莲茹领衔博野县评剧团，排演老戏，编演新戏，培育人材，在保定、石家庄地区几十个县的城乡演出，受到热烈欢迎。促成了博野县评剧团的一度发展。
（九）
归宿
1985年，离休后的爱莲茹与老伴胡子斌(曾为肃宁县人大副主任)随两个女儿到沧州安度晚年。爱莲茹屡经坎坷，终难舍几十年评剧情缘，离休后，深居简出，在家潜心研究评剧艺术，整理剧本。如今年近八旬的爱莲茹仍有超强的记忆力，因她能戏很多，而且很多戏能从头到尾一字不漏地述念一遍，不撒汤，不漏水，是地道的“戏篓子”。至今华北各地一些评剧名家和演员还专程找她讨教。爱莲茹1961年加入河北省戏剧家协会：上世纪五、六十年代曾被选为河间县人民代表；河间与肃宁分县以后，又被选为肃宁县人民代表；九十年代，是肃宁县政协委员。
爱莲茹先生曾为建国前后保定府评剧界带来浓墨重彩的亮色。她的弟弟、妹妹等亲属现在仍居保定，他们在评剧、老调等梨园界都应算是当之无愧的人民艺术家。爱老对古城保定和当地的戏迷们充满了眷恋之情，对于上世纪五、六十年代的保定街道、建筑、风物、梨园轶事等更是如数家珍，娓娓道来，条理清晰，丝丝入扣，生动传神，简直是一幅保定戏曲文化活地图，一本保定文史活字典。在笔者与爱老的会面中，她当场用《绣金匾》的曲牌自编自唱，歌颂胡总书记、温总理的亲民爱民义举；惟妙惟肖地用评剧曲牌讽刺鞭挞台湾民进党陈水扁的贪污腐化，以表明其爱憎。年逾八旬，竟有如此胸襟，使身为后辈的我佩服得五体投地。
如今在冀中广大中老年观众心目中，爱莲茹先生所创造的舞台艺术形象，并未在历史的烟尘中渐行渐远，正如荆晖先生在《名扬冀中爱莲茹》一文中所说：“她的歌喉依旧甜美，她创演的戏剧人物依然灵动。”
文章来源：保定晚报 2009年9月5日
