评剧伴奏中板胡的运弓技巧
网上搜到这篇文章，我个人认为对业余板胡演奏者水平的提高会有一定的帮助，把它抄了下来。前辈们常说拉弦是‘七分弓法，三分指法’虽然不是绝对的但有一定道理。拉板胡的右手决定你音的轻、重、缓、急、抑、杨、顿、挫。我看大家对左手比较重视，希望此贴能提起大家对右手的重视。由于是抄的，难免出错。如有不妥之处请大家指正，谢谢！评剧伴奏中板胡的运弓技巧
板胡是我国传统的民族乐器之一，也是我国传统戏曲中评剧伴奏的主奏乐器。它的音色高亢明亮具有独特的感人魅力。随着时代的进步，板胡的演奏技巧不断地改革创新。但作为一种弓弦乐器在各种演奏技法中运弓是发音的动力，掌握正确的运弓方法才能演奏出板胡音乐的真谛。
一、弓法 也就是运用弓子的方法。
弓法上要有轻、重、缓、急、抑、杨、顿、挫的变化才能演奏出优美动听的唱腔音乐来。弓法也是板胡发音是否悦耳动听、音色音质好坏的关键。
二、持弓
持弓是运弓的决定因素，持弓方法不正确一切技巧和艺术处理就无从谈起。持弓总体归纳为四个字，即压、托、顶、勾。压就是用拇指肚压在弓杆上。托就是弯曲的食指和中指托住弓杆，拇指压食指托控制住弓杆。顶就是拉外弦时拇指和食指的第一关节向外顶住弓杆。勾就是在拉内弦时用无名指勾住弓毛。虽然右手手指各尽其责作用不一，但要密切配合灵活放松运用自如。
三、运弓
运弓时要保持平、稳、直，弓毛与琴弦自然而良好的接触。适当的弓速和弓毛压力相结合奏出结实、饱满、圆润、纯净等各种不同的音色。运弓力量是在整个右臂力量协调统一的前提下，区分开各部分力量的主次之别。慢长弓应形成斜直状态打开通畅弓路之道，不能有僵滞呆板之感。短快弓则在大臂力量的支持下以小臂腕肘关节为主贯通上下，腕部以弹力为主左右甩动力度均衡，整个右臂各个关节相互依存保持协调主次相结合。运弓与全身的关系，全身外在的动作与内在的气息是一个有机的整体，包含许多复杂因素。但如果脱离了思想感情，脱离了对音乐的唱腔的意境体会及灵感，机械孤立的运弓是不行的。单纯的重技巧操作会使唱腔音乐的生命力凋谢枯萎。运弓应该是全身力气融会贯通，如同太极拳讲究气贯，以柔克刚。绝非手头轻而易举的拨弄，而是气与神意与情的密切关系。运弓的关键在于运弓的作用，艺术在于传神技术在于巧妙。应根据唱腔的情感旋律的特色力度速度的变化调整运弓的抑扬顿挫缓急强弱。
四，各种弓法
1、慢弓 慢弓弓子要拉匀、弓毛平放在琴筒上，弓子的运速要均速而缓慢。慢弓主要是用右大臂的力量。大臂自然地带动小臂小臂自然地带动手腕。手腕放松，手腕动作在大臂肘部手指之间起协调和缓冲作用。大小臂与三大节肩、肘、腕要紧密合作有机的配合。拉推弓时手腕和肘部最先运动，肘部、小臂、手腕动作要大。拉外弦时手腕、手臂先向右动作然后其他部分跟上并保持小臂和手腕的用力。拉内弦时手腕手臂和无名指同时向右动作，到弓尖时加大无名指和手腕的力量使其音量均衡。推弓时肘部和手腕先收回来，动作要灵巧自如，要保持运弓用力的均衡。这样发出来的才不是虚的而是饱满的结实的圆润的。弓序要正确运弓要平稳，要做到刚而不僵柔而不软刚柔结合。
2、快弓 快弓是利用手腕来回的弹性动作进行演奏的一种弓法。运弓时大臂、肘部应保持一定的平衡。握弓不宜太紧，动作不宜过大。演奏快弓应特别注意手腕要灵活，腕子的动作要要小而敏捷有力，使每个音奏得很清楚。不能以臂力为主运弓，这样会发出快弓僵持速度慢发音粗糙的现象。手腕也不能过分柔软，这样会造成发音软弱无力不能达到一定的速度。因此，快弓的每一弓都应顿挫分明铿锵有力。
3、颤弓 彡是颤音符号。主要由大臂和高部的力量迅速而有规律地颤抖用弓的部位，一般是用弓尖，拉强颤弓用中弓。手臂的力量随着颤弓的强弱而增减，拉强颤弓时手臂和中指的力量增大，拉弱颤弓时臂力用得很小。
4、抖弓 就是拉弓拉到弓尖时由手腕急促地顺势一抖紧按推弓，推回去发出两个极短促的音。记号⋛。抖弓主要是用腕力，手腕放松，声音要清楚有力敏捷。抖弓除了有弓序的作用外，还使演奏的音顿挫分明。演奏时注意左右手的配合。无论是演奏慢弓、快弓、颤弓、抖弓、长弓等等，都要切忌呆板、机械。关键是得之于心应之于手，婉转生动变化万千，这才是弓法之道。运弓技巧的中心是要内含神韵气势贯注，外型如行云流水春风摆柳，内心有感而发松紧适度，内外融为一体并与左手密切配合，灵活熟练，天衣无缝。这样才能取得板胡运弓技巧的良好效果。板胡运弓技巧的初级阶段是模仿外形动作，高级阶段则需用心揣摩，精心研究微妙的用力变化，理性上要清楚各个动作的主次关系。感觉上要与音乐内容连为一体，做到意到手到。这才是弓法技巧的最高境界。
作者单位沈阳大学附属艺术学校 责任编辑文键
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