锁板
首先说评委点评的非常经典到位，这一点是值得我们学习的，尤其董生老师的点评确实让我们长了不少见识，不愧是搞教育出身，但是他们有一些话是就事论事的，我们也要辩证的去思考，不要看成都是千篇一律绝对的，比如打音打一下也可以称作弹一下，也是板胡常用的技巧，应该说评委们的点评是非常准确的，就看我们怎么样去理解，在这个地方是这样处理，在那个地方就是那样处理，我们要辩证的去理解，比如一些术语托、衬、裹、垫、迎、包、补、断、送、带、随、连、让、揉、打、弹、滑、抹、抖等等，说的容易做起来难，这些东西都是前辈们集中总结出的经验，在什么时候怎样使用，只有在实践中去找答案。下面说一下“锁板”，顾名思义，锁就是锁住了，唱段到头了完全终止了，所以在演奏到锁板的时候，一般都要撤下来，只顺不行，还得要稍慢下来，比如“白马红缨”那句就得逐渐的稍慢下来了，慢不能拖而且还得要俏，最好用小弓演奏，还要有顿挫还要干净利落，演奏到“来到门前”的前字的前面，最好留个小缺口，最后前字用长弓收，这样效果应该会好一些，锁板是最常见的板式之一，一些老前辈们对锁板是非常有研究的，演奏起来都有自己的独特风格，可以说演奏一个锁板，基本能检验出你的功力的大概，说句实话大赛的视频也没看全。另外说一下乐队，在这种情况下，鼓师一定要配合好弦儿，因为参赛的是弦而不是鼓，这时候弦错了你也要跟弦一起错，当然了更要关注演员，弦虽然是参赛者，但这时候就是要检验你弦，在场上与演员配合的默契和应变能力，所以鼓师任务更重，两方面都要照顾马虎不得，鼓师如果一个人不行，也可以两个人轮换来打，这样负担要轻一些，鼓若出问题对选手的影响是非常至关重要的，比如张士元老师演奏的“望坟台”，梆子穗打不上那板胡还怎么拉？这不能怪下手活，要和你鼓说话的，还有董生老师演奏的那两段，急的直跺脚，那么试想一下，又有多少选手选择了这两段参赛呢?你能想到他们是什么感受吗？我觉得这方面也是我们要思考的地方，总的来说，这次大赛是非常成功的，是可喜可贺的，主办方付出巨大的人力物力资源，对主办方表示衷心感谢！说这些话没别的意识，只是有感而发，纯属个人观点。
[ 本帖最后由 评剧爱好者！ 于 2015-11-11 13:12 编辑 ]
