13662094096

评剧创新的大功臣魏荣元
　魏荣元创造出了一个新的行当——评剧花脸，为评剧注入了新的活力。而且，又迅速完善了评剧的另一个行当——老生，并且成就了后来成为一代评剧名家的著名演员——马泰。
　　如果把马泰先生对评剧的贡献比作一条宽阔的河，那么，魏荣元先生对评剧男腔的创新则如同这条河的源头。
　　中国五大剧种之一的评剧，今年适逢诞生百年。1909年，在民间艺人成兆才的不懈努力下，原本只是街巷地摊表演的“蹦蹦儿”“莲花落”正式变身为评剧。这是评剧历史上一次了不起的飞跃。到了上世纪五六十年代，评剧实现了更加辉煌的第二次飞跃，从一个只能演“三小”（小旦、小生、小丑）戏的地方剧种，变成行当齐全、能演各种大戏、遍及全国的大剧种。
　笔者说，姜昆在中央电视台主持节目时，曾对他作过一次艺术人生的访谈。访谈中马先生专门提到：“评剧越调的创立者是魏荣元，不是我，我只是演唱者；我与魏先生虽不是师徒，但他就是我马泰的老师！”可以说，正是魏荣元先生的“创”和马泰先生的“演”，共同推动了评剧声名大振，大展宏图。
　　德艺双馨的艺术家
　　笔者上世纪60年代初进入中国评剧院时，魏荣元先生已是名演员，但他很愿意跟我们这些小青年交流。耳濡目染，使我深知魏先生的改革创新精神并非凭空而来，而是优秀的德艺使然。
　　首先，魏先生有着十分扎实的艺术功底，对评剧的长处、短处、改什么、怎样入手有着深刻的了解。他7岁随父学唱评剧，为生活所迫，还唱京剧、唱梆子、唱大鼓、说相声、拉胡琴，甚至被迫串胡同演唱。这种经历，虽然不堪回首，却为日后一业为主、博采众长奠定了坚实基础。
　　其次，魏先生痴迷评剧，矢志不移。他的曲不离口全院有名。他能创腔、能记谱，这在演员中也是出类拔萃的。他有个特点，说别的事话不多，一聊起戏来话就没个完。上世纪60年代初，我那时尚未拜马泰先生为师，魏先生挺喜欢我，常带我到西四、白塔寺的澡堂，一边洗澡一边聊天，聊的全是戏。《一杯茶》是魏先生的著名剧目。记得他在谱曲时，还针对“这碗水”唱段最后的甩腔来征求我的意见。他先唱了一个一气呵成的甩腔，又唱了一个中间有偷气的，问我哪个更好。其实我那时是个孩子，也说不出什么，但他十分认真，对每句唱腔都要精益求精，是把我当成忠实的观众。《包公赔情》也是魏先生的拿手好戏，但他并不满足现状。有一次他对我说，“劝嫂娘”一段中“把嫂嫂当作我的老娘亲”一句唱，比较平淡，如果中间断一下，会更有感情色彩。如此等等。有时他拎着包回家，到剧院门口碰到一个演员问什么问题，他能给你讲上个把钟头，掰开了揉碎了给你唱，把回家的事都忘了。这样一个视评剧如亲生骨肉的人，能够创出新的行当自在情理之中。
　　再次，魏先生是个艺德高尚、执著追求的人。他曾对笔者讲起，旧社会学戏常常吃不上饭，班主还逼他从三张桌上往下翻跟斗，上去以后，眼前直冒金星，跟头翻下来，就昏死在台上不省人事了。因此，他对新社会艺人的社会地位和生活的变化饱含感恩之情，并加入了中国共产党，对改革旧评剧的主张自觉自愿地身体力行。对于评剧演新人、唱新人，魏先生同样投以满腔热情。排《一杯茶》魏先生演淘粪工人李祥。体验生活时，他和著名劳动模范时传祥一见面就交上了朋友。在和时传祥一起背粪桶劳动的那些日子里，他们如同亲兄弟，无话不谈。魏先生充分感受到淘粪工人对旧社会的满腔仇恨和对新社会的由衷热爱。他把这种鲜明的爱憎之情融入戏中，在这出小戏中创造出一个十分动人的清洁工人形象。
　　魏荣元先生既是一位表演艺术家，又是一位出色的评剧音乐家。他创造的众多舞台形象，诸如包拯、乌木、钟离泉、陈有才、王永祥，虽然都不是主角，但个个栩栩如生。他的唱腔被人誉为评剧魏派。而他更为一大批剧目、人物设计了优美的唱腔，其中大部分都是“为他人做嫁衣裳”，他是一个心甘情愿做“绿叶”和幕后英雄的人。他为评剧的发展发达，竭尽全力地贡献着自己的聪明才智，是评剧改革难得的人才，这在中国评剧院有口皆碑。
　　可惜魏荣元先生去世太早了，转眼离开我们已经33年。1976年11月24日，他因肝癌逝世时，年仅54岁。今年8月7日，是魏荣元先生诞辰87周年，往事如画，历历在目，我们将永远怀念他！
（黄兆龙是著名评剧表演艺术家马泰的首位入门弟子，现在中国评剧院从事作曲。本文根据黄兆龙谈话整理。）
2009年08月11日09:42 　 民主与法制时报
UID7 帖子3935 精华1 积分11155 阅读权限200 在线时间1639 小时 注册时间2007-2-26 最后登录2013-5-22 查看详细资料
TOP


wjg888888 初级会员



•发短消息•加为好友•当前离线
2# 大 中 小 发表于 2010-9-18 22:24  只看该作者 老一辈的评剧创新到我们后一代没有太大的传承了