【名家自述】花月仙：唱出人物的情绪来
【名家自述】花月仙：唱出人物的情绪来
原创： 伯朗 评剧在天津
XXX同志：
你的信收到了，谢谢你的鼓励。你说很喜欢我的评剧夺印中的唱，其实我演的烂菜花唱词并不多，我唱的也不好，既然你问，我就说说。
烂菜花风骚泼辣，嘴尖舌巧，她和丈夫陈瘸子是一个公开露面，一个暗地活动，互相配合，夺取小陈庄的印把子。因此，我把她按泼辣旦处理。她的戏不多，表演的机会也少，我就在唱上想办法表现人物。
何文进在地里劳动，烂菜花大吆大喝的给他送了一碗热元宵。这是拉拢和何文进，同时也是挑拨何与群众的关系，这就靠她那两片嘴了。这里还有一段“二六”，词写的很俏皮，要是四平八稳的唱就没劲了，要夸张、变化，可又不能太丑化。因为她是伪装关心，使何文进上钩，要在正里边透出邪。
全段我都走低腔，不仅因为我的嗓子缺高，而且为了低腔更能适合这个狡猾的人物。前五句叙述她到处找何文进的“丑表工”，是一般的“二六”，因为刚开唱，必须先垫上几句，才能突出后面的变化。就在这几句中，也要透露出他对何的谄媚、亲热，以便见机搭话。到第五句“原来您在这儿亲自劳动”前，我加了一个抻长了的“嘿”字，后面又夹白“哎呀呀，我的何支书，哎呦呦，我的书记呦”，随着念，我的脸上堆下一层媚笑，伸手，逼上去想拉拉扯扯，但一看何的严峻目光，我又不敢，手就变了方向，改拍了一下自己的大腿。这几句白，是近一步柔声蜜气的向何套近乎。念时也一板一眼，不过比前面唱的速度慢了。接着唱“干这么累的活，你怎么吃得消”，连着两个“吃不消”，拖长了音，尾音往上甩，很轻浮，也是挑逗，以便引出她送元宵的缘由。这里的唱腔速度撤慢，一是为了表达她的阴谋，二是欲扬先抑，以突出后面描述元宵的唱句。到“这是一碗又热又黏又香又甜滴溜溜圆团团转，粘米面，白糖馅儿大个的元宵”，我垛起来唱，节奏快了一倍，一口气唱下来，全靠嘴皮子的利落劲，形成最后的高潮。她千方百计让何接受元宵，必须充分发挥她的嘴尖舌巧，通过声情音容把元宵形容的不能再好，而且快的不容何插嘴，非让对方伸手来接不可。
烧仓库一场，那段“提起了胡素芳，恨得我牙根八丈长”，是背地咒骂，也是“二六”，我唱时着力用齿音。最后“总有一天西方会出太阳”的“锁板”，我行腔低沉缓慢，在颤巍巍的声音中表示她的绝望情绪。仓库失火，烂菜花趁机诬陷胡素芳，两人唱对口，一开始也是“二六”，我先唱诬胡行凶，胡素芳据理反驳，我心里有点发虚，可是我还得说。用能语巧言把对方压下去，让她还不过嘴来。这里是冲突的高潮，若一人唱四句“二六”，那就没劲，我采用了抢盖口的“快四一”，清板无弦，一口气数出六句：“仓库不准别人进，门上大字写的清。。。”这种板头全凭着嘴和气，咬字要清，换气要合适，嘴里一乱，就全完了。
这几段唱，我很讲求嘴里、气口、韵味，想通过技巧的运用，在唱腔中传达出人物的情绪来，是否达到了这个目的，难说。
咬字和气口不是个简单事儿。有人很注意字，但咬得很重很紧，反而含混不清。字除了咬清楚外，还要有侧重，重点字必须交代清楚，有的字嘴皮子一带而过。唱腔也是一样，都是高腔，就不显高腔，都快也就没有快。
我全凭苦练。我六岁学戏登台，奔波劳累，夺去了童年的健康，我吐了血，嗓子高不上去了，只好另寻出路。从此，我就在技巧上留了心，记得为了练嘴皮子练气口，在三九天凌晨，我迎风苦念《苏小小》的话白，天冷唇僵，我硬把它念热了，慢慢它就受使了。我体会：练话白对嘴皮子、气口大有好处。此外只要唱腔上有东西的玩意儿，我无不喜欢，我学过京韵大鼓，唱过河南坠子，这些都对我的唱有好处。
你问我怎么才能唱的好？我只有一个主意：苦练苦钻。一段腔不能会唱了就完了，还要来回找毛病。我接到一个剧本，不是先想怎么唱，而是先一遍又一遍的念词，体会其中的意思，慢慢的就念出感情来了。这样腔也好安了。安上了腔再回过来一点一点磨。非有股“跟它拼了”的劲头，没结没完的琢磨才成。
至于怎么练，我建议你用传统老戏练。不要以为很多传统戏今天不大演出就没有用了，其实很多老戏在技巧上很有东西。像《思夫》中的十三道大辙，《花魁》中的搭调，《打狗劝夫》中的楼上楼，经过多少前辈的锤炼，丰富极了，那是多好的锻炼材料！我们幼小时，就用这些老戏在技术上打的底子。掌握这些传统技巧，创造新的也才有本钱，否则腹内空空，干着急，没主意，又何谈提高呢？
（本文原载于《戏剧报》1963年第4期）
