回复论坛元老张树栋先生
论坛元老张树栋先生提出了关于在评剧伴奏中乐队的出和入的问题。这个帖子好几天了，没见到针对性的回答。我斗胆说一下自己的看法，不妥之处请张树栋元老和其他明君批评校正 。谈到评剧乐队在伴奏中的出和入，我认为应该从评剧的初期谈起 。评剧成型后的演出，演唱是即兴演唱，没有准谱子，这就造成了乐队不能和演唱同步进入，且演员的演唱随意性很大，甚至一句唱这一场演出和那一场演出也不相同。依据演员情绪而定。乐队只能拖后音，加挂 使得演唱有板。这样做虽然是无奈之举但是却解决了演唱和伴奏难以同步的问题。在长期的实践中也体会到了这样做的好处，就是突出了演员的演唱。久而久之这种伴奏方法就延续下来，形成了不成文的规定。同时这种伴奏方法也形成了评剧伴奏的特点。不过他多用于传统戏的伴奏。这种方法现代戏较少用之。那么乐队究竟什么时候进入那？以大慢板为例说一下个人看法：评剧大慢板多是十字句，在演唱中这十字句不是一气呵成，而是分为三个部分，在音乐中可以把每个部分称为乐汇。慢板的每句唱几乎都是有三个乐汇构成一个乐句。这就是一句唱。按照传统伴奏方法我们可以在前两个乐汇的每个乐汇伴奏中空出一两拍，只是入后尾，第三个乐汇多是全伴奏。，这就是大慢板的伴奏方法。当然在其他板腔体中也有这样的方法:如二六板，有些散板则多是演奏后半句，不过这些多和唱词的内容有关联。还有就是慢板的大拖腔撤速时伴奏也要停下来，因为你很难和演唱同步，倒不如晚些进入，这样更突出了演唱，也解决了不容易同步问题。其他板腔如哭迷子更有特点，伴奏方法是快速度的全伴奏，慢速度的则是在后面进入。这样一是突出了演唱，也有助于情绪的发挥。另一个方法就是为了突出演唱内容而采取的伴奏停止或者只用部分特色乐器，这些似乎是有些规律但又不僵死的方法，大家在实践中会慢慢体会到。以上问题如果以某段唱腔举例说明也许会更清晰一些，可惜我没有打谱软件难以做到，十分抱歉。对于回复中的问题大家可以和我联系;13932881625 谢谢大家。
