艺术人生

近几年在北方城乡公园 街巷掀起了评剧热 许多的大爷大娘都会利用空闲吼上几声 年轻人也时有加入 唱的多了自然会需要乐队 这样迫使一些半路出家的人拿起了板胡 然而笔者发现了一些问题 其中之一就是音准问题 我们知道这些琴师既不是出身世家 也没有进过专业学校 这样他们多数没拉过音节 练习曲 加之急于求成这样就出现了板胡的音准问题  评剧板胡的指法和歌曲板胡不同 特别是小手指头的应用更是难题 因为它要管三四个音符 所以在音准上需要下功夫 音准是一切乐器的首要 更是板胡的首要 我们在拉板胡时要尤其注意这一点 把音准放在第一位 把技放在子第二位 没有音准作保障技巧越多反作用越大 我接触过这样一个琴师 早年间看他拉得不错 近几年添了毛病 左手胡抹乱滑 右手弓子前推后拉 上下翻飞 但是明眼人一听就听出音准欠缺 这样的琴师也许会换来廉价的掌声 但终究是不受赞赏的 这样就要求我们的琴师（尤其是半路出家的）多在音准上下功夫 在练功时多拉一些音阶练习 拉一些音节练习曲 解决不了音准就暂时不去追求技巧 更不要去追求那些多余的技巧 那样会喧宾夺主 祝愿更多的琴师奏出和美音符

火花

老兄高见！

沧州戏迷

音准的问题不可轻视，没有音准，就不是音乐，音准掌握不好，那只能说是音乐里的垃圾和废物，我想，有的人拉弦音准掌握不好，其原因一是功夫不到家，二是耳音不好，音乐素质差，三是“没学走，就想飞”的心理作怪，急于求成，结果顾此失彼，样样都是‘一瓶子不满，半瓶子咣当’。说的不一定正确，请各位老师指正。

艺术人生

沧州戏迷从不同角度谈了音准问题 我觉得很重要 尤其是耳音不准问题更使人关注 大家知道无论演员和乐队都必须有敏锐的耳朵 否则没法掌握音准  耳音是先天形成 耳音不好的要想唱好戏 演奏好乐器需要比别人付出更大努力 即使是这样听音能力也会逊于其他人 大家都是爱好者 我们不能武断的去劝阻那些耳音不好的朋友不再搞这一行 但是必须提醒切不可放松听音练习 功夫下到了你就会有提高 从专业角度说听音应该精确到音分 （音分就是每半度音分为一百份） 所以不管是耳音好的还是差一些的都要注意练习

常子金

看了这几个帖子很受启发。尤其是‘艺术人生’老师说的‘要求我们的琴师（尤其是半路出家的）多在音准上下功夫 在练功时多拉一些音阶练习 拉一些音节练习曲 解决不了音准就暂时不去追求技巧 更不要去追求那些多余的技巧 那样会喧宾夺主 祝愿更多的琴师奏出和美音符’对于业余琴师相当重要。我想这应该算基本功的内容吧。苦练基本功，在练习音阶的同时也练习自己的耳朵。要想提高水平没有捷径可走，必须打好扎实的基本功。这是我个人的理解，请大家多批评。

戏迷MP5

艺术人生老师关于音准问题的论述很有指导意义。音准是所有乐器的首要指标，专业老师对音准要求相当严谨，即便是定调乐器440和442的也不能同时使用。对于业余评剧爱好，我想除了上述一些做法，还应培养自己良好的评剧音乐印象，即经常用定调乐器演奏评剧，使耳音有一个良好的音乐记忆，万变不离其宗，这样在操起弓弦就会起到很好的自我参照作用。此外，要注意锻炼乐器之间的音平感觉，利用定调乐器为自己的弓弦乐器看好音准这个“家”。（个人见解，请多指正。）

沧州戏迷

说的太好了，音准问题是大事，不能掉以轻心，任何一个乐队里有一个音准把握不好的人，就会把整个乐队搅乱，音乐效果就会大打折扣。