艺术人生

评剧以它独特的艺术特点挺立在艺术之林已达百年之久。评剧音乐的构成除了它本身曲式结构的特点还有评剧伴奏的技巧。也正是揉、滑、抹、垫、打等技巧的使用突出了评剧伴奏的特点 ，也显示了评剧音乐与其他音乐种类的不同。但笔者发现在当前很多业余乐队对技巧的使用令人忧虑。这种技巧的使用呈混乱状态。表现突出的为拉弦乐器 （二胡）。经常出现在一个音符上你滑、我垫、他打的情况。这种混乱不仅无助于评剧乐队的韵味反而影响了音色之美。我们知道、对某个音符在技巧上的使用完全取决于乐手对音乐的理解。由于乐手对音乐的理解难以整齐划一，所以就出现了在某个音符上使用技巧的不同。这样的结果只能是‘乱’，试想一下、一个乐队中有几把二胡对于同一音符使用了不同技巧能不乱吗？还有美吗？怎样解决这个问题那？我认为在评剧乐队中技巧的使用应该是板胡或者加上评二胡（因为评二和板胡的配合一般来说比较默契）而其他二胡和拉弦乐器大可不必过多使用技巧，你只管把原位音拉好就够了。有了丰厚的原位音做基础、板胡在使用技巧上会更加自如、更加放松。这是我在伴奏中的一点体会，对否请大家讨论。

王家

我的感觉是二胡多如拉的齐会产生共鸣音，反之则一个字，乱。特别是音响话筒过多时尤甚。

WYS

同意艺术人生老师的观点。二胡在单出头时应充分发挥它的特色特点，其他把音拉准就行，技巧，韵味都交给板胡评二即可。
二胡多了没有配器必乱无疑，尤其是业余的，水平在差点。定音的问题，（耳音），演奏中音准的问题，节奏的问题等，都对乐队有很大影响。

沧州戏迷

艺术人生老师讲的非常好。非常赞同老师的观点。去年艺术人生老师曾到我们这里进行专业指导，使我们的乐队受益匪浅。我对我们的乐队进行了调整，现在只有两把二胡、一把低音、笛子、笙、和板胡，改变了过去二胡多、乱、杂，伴奏起来乱哄哄一团糟的状况。因此，我得出这样一个不成熟的‘公式’：按照我们剧社的情况来讲，一把板胡+两把二胡+低音+笛子+笙，就是1（板胡）+5(其他乐件）=6，如果再加上两把把水平不好的二胡一搅合，那就是1+5+2=0，破坏了伴奏音乐的整体效果。我们在现有保留的两把二胡中，只要求他们把音拉准、拉对，弓法和板胡保持一致就足够了。至于二胡的一些技巧，不能轻易使用。要求归要求，严格要求是提高乐队伴奏音乐效果的必由之路。但从实际情况来讲，改变乐队多、乱杂的状况谈何容易！一是乐手的演奏水平参差不齐，二是在业余票房没有像专业团队经济手段的制约，人人来去自由，其奈我何？这是最让人感到很头疼的事情。希望朋友们多多提供你们关于这方面的宝贵经验，把我们所从事的这项工作做得更好。

WYS

沧州戏迷老兄，看你们的小乐队非常精干，如果在有一到两个弹拨乐器那就更棒了。

沧州戏迷

我们这里剧社分为京剧、评剧、河北梆子三个团队。说起弹拨乐，人才匮乏。有一个弹中阮的，不懂简谱，没有功底，指法也不规矩，弹出来的音不准，起反作用，所以我们没敢叫他。原因就是我们这里的演员和乐队中规中矩，鼓师是专业的，还有两个演员也是评剧专业的，一切都按照专业的规范进行演唱和伴奏。文武场配合默契。对一些乐感不好、滥竽充数的人，不会轻易接纳。

WYS

对，宁缺毋滥。

刚正

楼主所关注的这些问题在排练时的时候就应该决定下来，发现问题就及时解决，铁的纪律不能违抗。

lcl

哈哈，我作为业余二胡爱好者好惭愧呀