评戏前身落子戏，民国时被指有伤风化，名伶花莲舫因虐待徒弟获刑
评戏前身落子戏，民国时被指有伤风化，名伶花莲舫因虐待徒弟获刑
原创 天津往事
民国时，天津有许多落子馆，其实就是小戏园子。这种地方不接待女宾，台上大多是青楼的姑娘演唱，格调低俗，常被禁演，但越禁越火爆。落子馆藏污纳垢，出过很多不堪的事。但艺术终归是艺术，在许多老艺术家的共同努力下，评戏终于摆脱低俗，步入正轨，艺人也成为被尊重的职业。
落子戏，是评戏的雏形，发源自唐山、滦县、乐亭一带。清光绪二十八年（1902），金不换等艺人第一次到天津，在白骨塔岳五香店杂耍馆演出，主要曲目是《三度林英》《古城会》《蓝桥会》《美女思情》等民间故事。演出时先吹台拉四喜，然后一丑一旦出场，形式活泼，曲调新颖，但词句粗鄙、有伤风化，因此常被禁演。
但是那个年头，越是禁演，观众的好奇心越强，结果是越禁越火。落子馆一般来说都是有势力和手眼的混混儿开的，一家落子馆统辖若干青楼，青楼里的姑娘凡是会唱曲的，都要到落子馆去唱，称为“唱手”，不用支付报酬。每天落子馆开场，先由男艺人拉《十不闲》，整出动静招徕顾客，前三场也是男艺人演唱，接下来就是姑娘们上台唱曲，遇到有客人点唱，赏钱馆主扣下一部分，其余的给后台这些琴师和杂役。姑娘得不到赏钱，她们有别的赚钱办法。
到了20年代，天津遍地落子馆，侯家后有东永顺、天泉，肉市口有金华，北门里有福仙茶园，河北大街有普乐，谦德庄有天合，紫竹林有晴云，劝业场有天乐，天祥市场有大观园，都主打落子戏，演出《大劈棺》《纺棉花》《盘丝洞》等低俗节目。南市三不管的落子馆就更多了，像什么燕乐、升平、华乐、权乐、群英、同庆，最有名的是庆云，号称“秦楼楚馆五大部之一”。
旧社会艺人不容易，唱落子戏的艺人更不容易，时时要受落子馆与戏班班主的盘剥，恶霸、地痞、混混儿的欺凌，悲惨遭遇事例不胜枚举，甚至有艺人也被逼得变态，也成了戏霸。
花莲舫是天津市人，初学河北梆子，后改梅花大鼓，1912年拜莲花落老艺人东发红为师，在南市群英落子馆登台，不久便声誉鹊起。李凤仙比花莲舫大五岁，工小生。花莲舫、李凤仙两人在南市同庆落子馆挑班演出十几年，作伴儿同居，生了个儿子，取名叫花元，另有金铭、双喜两个养女。
1937年7月，抗战爆发前夕发生了一件事。这一天，花莲舫的养女金铭突然跑进天津妇女救济院。救济院位于河北天纬路西窑洼，专门收容被虐待的女性和儿童。
院长王贞儒察看后发现，金铭遍体鳞伤，左肩被斧子砍伤，右手虎口有烟签子刺烫的伤痕，胸背都是烫伤，左腿膝盖有三处锥扎伤，右腿有烙铁烫伤，右脚大脚趾被砍掉了，简直是体无完肤，惨不忍睹。
金铭对王院长哭诉，因为自己学不会唱戏，每天被锁在小黑屋里，李凤仙和花莲舫一有时间就把她带出来，拿她解闷儿，让她跪在地上，头上顶着一个水盆，用皮带拷打，皮带抽断了，就用抽大烟的烟签子扎，用烙铁烧红了往她身上烫，疼得她死去活来。前一天花莲舫要灌她喝尿，她不肯喝，竟被捆住手脚，用斧子砍掉了她右脚的大脚趾。
王院长立即报告警察局。警察局派员赶往日租界松岛街新德里51号花莲舫家中，将李凤仙和花莲舫拘捕，押在看守所待审。谁料没过几天，七七事变爆发，天津被日军攻陷。李凤仙竟趁乱从看守所逃走，自此下落不明。1937年8月1日，天津伪治安维持会成立，城市管理机构在日本人的操控下运转起来，花莲舫被判处有期徒刑四年。
不过，落子戏作为一门艺术，也在不断发展、进步，摒弃了低俗内容，逐渐衍变成评戏艺术，涌现出许多优秀的艺术家。比如：早年学过秦腔、大鼓的李金顺，创立“大口落子”，成为评剧四大流派创始人之一；评剧第二代坤伶鲜灵霞，12岁在聚华戏院拜师，三年后一出《井台会》一炮打响；出生在南市升平戏院后杨家柴厂的新凤霞，拜小五珠为师，创造了玲珑俏丽的“疙瘩腔”风靡剧坛；爱莲君享誉津门，唱红沪上，并到日本大阪灌录唱片，成为评剧史上第一个把评剧介绍到国外的艺人。（文：何玉新）
