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标题: 评剧音乐表演的特点特征以及其它知识（二） [打印本页]

作者: wjg888888 时间: 2010-3-26 20:59 标题: 评剧音乐表演的特点特征以及其它知识（二）

评剧使用的锣鼓点儿有撕边一锤、冷锤、紧锤尾、硬三锤、五锤、小锣五锤、三锤、小锣三锤、快长锤、慢长锤、七锤子、九锤半、乱锤、一锣、软二锣、小锣二击、住头、小锣住头、四击头、软四击头、归位、小锣归位、帽儿头、小锣帽儿头、夺头、小锣夺头、小锣平板夺头、哭头、哭么二三、叫头、凤点头、尖板、安板、小锣安板、冲头、接头、滚头子、软脆头、硬脆头、小锣脆头、快扫头、慢扫头、豹儿头、小锣带锣、一锣锤、小锣上下场、手锣穗、阴场、搜场、梆子穗、快梆子穗、撤锣、串子、流水、撞金钟、马腿、扑灯蛾、急急风、上天梯、水底鱼等。
评剧使用的牌子曲，带词的牌子，又名大字牌子，有普天乐、醉太平、粉蝶儿、还阳篇、小放牛等，多数来源于昆曲。独奏曲牌有耍孩儿、水龙吟（分合头、发点）、海青歌、哭皇天、玉芙蓉、朝天子、大开门、小开门、上天梯、万年花、梦景、柳青娘、风入松、鬼推磨、急三枪、八板、六么令等。
评剧的唱腔，在戏曲音乐中不属于曲牌体音乐，而属于板腔体音乐。由上下两个乐句发展而成，又通过不同节奏、速度、旋律的变化，构成不同板式的变化与唱腔风格。按通常的分法，评剧板式可分为导入板类、基本板类、结尾板类三种。除基本板类（亦称中间板类）外，均属辅助性的过渡板式。其中导入板类，起引入作用，有大小导板、单双尖板、大小安板、搭调、哭头、梆子穗、哭板、哭么二三等，多数来源于河北梆子。基本板类又分慢板类、二六板类、快板类、散板类四种。慢板类由男女腔正、反调慢板、男女腔越调慢板、男女腔凡字调慢板组成。慢板为 4/4 拍节，速度缓慢，善于抒情。而反调则深沉凄楚，善于表现回忆、悲哀、愤慨的情绪。二六板类由生腔二六（男女正调生腔、越调生腔）、原板二六（男女腔正、越调原板，男女腔反调原板）、混合板二六（男女腔正调混合板，男腔越、反调混合板）等板式组成，是善于抒情又善于叙事的综合板类。快板类由垛板（又叫楼上楼， 2/4 拍节，有男女腔正、反、越调垛板）、流水板（女腔正、反、越调流水，男腔越调流水，男女腔正调联弹， 1/4 拍节，善于叙事与表现激昂的情绪）、快板（女腔正调快板，男腔越调快板）、滚板（ 1/4 或 1/8 拍节，善于表现辩理与斥责的情绪）等板式组成。散板类由散板（男女腔正、越调散板）、紧打慢唱（男女腔正、反、越调紧打慢唱）等组成。节奏自由，善于表现人物的惊恐、惊疑、沉思、悔恨的情绪。结尾板类标志着一段唱腔的结束，由甩腔（男女腔正、反、越调甩腔）、迷子、留板（正调原板、慢板、生腔留板）、扣板（慢板、原板、垛板、流水板扣板）、顿板（原板、垛板、散板、流水板顿板）、锁板（慢、原板锁板）、代板（正、越调代板）、叫板等组成。评剧的唱腔，原以女腔较为丰富，纯朴通俗，旋律优美。男腔显得简单，只有一个小生二六是基本板式、并且，还有老生、花脸、老旦互相通用。解放后，随着评剧剧目表现题材的扩大，出现了许多男女并重或以男演员为主的戏，如《夺印》、《金沙江畔》、《野火春风斗古城》等，不仅使评剧女腔得到了提高，男腔也得到了丰富和发展。由于对男腔采取降低定调、发展板式、丰富唱腔等方法，改变男演员从属地位，解决男腔贫乏的问题，使男腔也逐渐拥有了慢板、二六板、快板、散板等一套较为完整的板式。不仅如此，为了表现人物的特定感情与情绪，在评剧基本板式中还创造了慢板类的顶二板、二六板类的弹七板（每句由七板组成，过门加弹拨乐器伴奏）、三拍（女腔正、越调三拍，重唱正调三拍，男腔越调三拍）、快三眼、清板等许多新的板式。尽管评剧的老旦、花脸唱腔仍较简单，但从整体上看，评剧唱腔的发展还是较为迅速的，出现了许多脍炙人口的成套唱段。
评剧，包括西路评剧的表演，因来自民间，开始并未受戏曲程式的束缚，而是大量的吸收了农村的秧歌动作和朴素的民间舞蹈身段。它善于从生活出发，通过明确的动作和优美、细腻的舞姿表现人物。如东路评剧《保龙山》中的打“什不闲”、“跑秧歌”，就是吸收了冀东民间艺术“什不闲”、“秧歌”的表演动作；一些剧目中的走八字、编蒜辫、行路挎胳膊的表演，亦都是来源于民间秧歌的动作。西路评剧《卖水》一剧中，小姐的出场亮式与丫环的上下楼动作亦脱胎于民间舞蹈，因而，动作健康，姿态优美，节奏鲜明，别有风格。演员结合扇、辫、手帕，运用了许多连续不断的舞蹈程式表现了人物的喜悦感情。东路评剧《花为媒》中“坐楼”、“观花”等场的表演，尤具这些特点，并有浓厚的生活气息，迄今被人乐道。

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