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标题: 评剧的音韵是普通话？ [打印本页]

作者: 钟供钟秧 时间: 2017-8-14 11:54 标题: 评剧的音韵是普通话？

评剧的音韵是普通话？2017-08-08筱钰鹏
每个剧种都有自己独特的音韵，京剧的中州音湖广韵，南昆的洪武正韵，北昆的中原音韵等等，那么评剧的音韵是什么呢？有人会说，评剧的音韵是普通话，这种说法貌似已经成为评剧界的主流，但是对此我有不同的看法！
研究探索评剧的音韵要从评剧的根入手，我们都知道评剧发源地在冀东地区，发祥于天津，冀东地区的方言的特点就是常说的那种“老奤儿”味，从金开芳先生和任鹤声灌制的早期的唱片中，我们可以很清晰的听到那浓郁的冀东方言。
后来评剧进入天津，出现了许多评剧女伶，她们也是评剧界第一代女演员，如：李金顺、花莲舫等，再到后来红遍大江南北的评剧皇后白玉霜，这时期评剧的音韵发生了很大的变化，从冀东方言开始向北京话发展。从评剧女皇刘翠霞先生的唱片来看，许多吐字归韵吸收了很多的天津方言。有一部分演员去了东北，吸收二人转的艺术特色，也形成了另一种风格，但是这些演员所有的唱腔基本遵循一个标准，那就是冀东方言。
建国后，评剧得到了空前的发展，出现了一大批优秀的演员，如北京的小白玉霜、新凤霞、李忆兰、花月仙等，天津的鲜灵霞、六岁红、李文芳、羊兰芬等，东北的夏青、鑫艳玲、花淑兰、韩少云、筱俊亭等，此时的评剧，流派纷呈，百花齐放，各地方的艺术特色逐渐形成，相应的，评剧的音韵也发生了变化。如，在北京，无论是念白，还是唱腔，中国评剧院逐渐开始大量吸收北京话，以新凤霞、李忆兰为代表；在天津，天津评剧院吸收天津方言，以鲜灵霞、六岁红为代表。无论是中评，还是天评，还是沈评，虽然都吸收了当地的语言特色，但仍然都遵循以冀东方言为基础音的原则！
从上面的分析，我们可以看出，评剧的音韵基本上确立在以冀东方言为基础音，并大量的吸收了北京话、天津话等，正是因为评剧这样接地气的与当地语言充分结合，导致了评剧大受观众欢迎，红遍了大江南北！
不过近几年评剧的音韵又发生了变化，现在好多专业演员把评剧的音韵定为了普通话，我感觉把音韵改为普通话就意味着对评剧根本的改变，这一点对评剧的发展是致命的，好多所谓的倒字都要进行改革。这就面临两个很重要的问题，第一，究竟何为倒字？有人说，不按普通话四声的标准发出来的字音为倒字。第二，何为字正腔圆？有人说按普通话四声规范才叫字正腔圆。对此我有不同的看法。比如，一个地道的上海人，说一口地道的上海话，这就是字正腔圆。但是不知为何有的人把“字正腔圆”的字义理解错误，把“字正腔圆”和普通话四声联系起来，认为按照普通话的一至四声念出来唱出来就是“字正”了，如果按照这种说法，京剧、豫剧、河北梆子、沪剧等戏曲都没有办法做到“字正腔圆”，因为它们的音韵都不是普通话！对于评剧的“字正腔圆”，我个人理解，应该是按照评剧的音韵去规范字正的问题，每个字的字头字腹字尾唱对，腔自然就圆了，所谓的“字正”绝非是以戏普通话的四声为准！
好多专家和演员提出评剧音韵应是普通话，其中的原因，我大概总结了以下，主要有以下三点：
第一，评剧音韵是普通话，大家都能听得懂；
第二，用普通话做为评剧音韵是与时俱进的体现；
第三，新凤霞的《刘巧儿》全都是用普通话的四声来唱的，中国评剧院至今都是这么规定的，评剧音韵是普通话。
针对以上三个观点，我也有不同的看法：
第一，评剧为了让别人听懂那就定为普通话，那要是让外国人听懂是不是就要改成英语、日语、韩语呢？
第二，对于与时俱进这种说法，我只能说豫剧、越剧、黄梅戏、沪剧它们都太“落后”了，不能和评剧一样，不能“与时俱进”，因为它们的音韵都是方言。
第三，作为评剧的一出比较成功的现代戏《刘巧儿》，新凤霞之所以用普通话来演唱，一个重要原因就是有政治因素在里面。建国后，新中国开始推广普通话，促进文化交流，因为那个时候条件有限，有的地方连广播都听不到，推广普通话的难度可想而知。那时评剧在全国遍地开花，青海省、海南省、广东省和广西省都有评剧团，正是这种得天独厚的优势，评剧《刘巧儿》自然而然就成为了宣传普通话的工具。但是，评剧《刘巧儿》也绝非都是普通话，很多地方也透露出方言，它的音韵还是冀东方言，比如《刘巧儿》中的“无形的线儿牵向远方”中的“牵”，再比如“河里的青蛙”的“蛙”，还有“难道说你就是那铁石的心”的“说”等，还有很多都不是普通话。除了《刘巧儿》，《祥林嫂》《杨三姐告状》《秦香莲》等这些中国评剧院的看家戏的演唱音韵都不是普通话。所以，“评剧音韵是普通话”的这种说法欠妥当。
评剧作为中国戏曲第二大剧种，如果连自己的音韵都搞不清楚，那就是这个剧种的悲哀，也是演员和专家的悲哀。如果“评剧音韵是普通话”这种说法成为评剧界的主流，那评剧的“灭亡”就指日可待了，因为把评剧的根忘了，丢了。如上所述，我认为，评剧的音韵是冀东方言，并大量了吸收北京话、天津话等。评剧音韵这个问题值得每个专家，每个演员去深思.

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